夜間守門人@劇情花絮@電影@交朋友看電影談戀愛
夜間守門人劇情介紹, 午夜守門人劇情介紹, 夜間守門人花絮, 主演:夏洛特·漢普林,Philippe Leroy,德克·博加德, 電影
夜間守門人,午夜守門人,劇情花絮:本片描述一九五七年的維也納，一名身為前納粹軍官的茶房，在飯店巧遇他以前的集中營性愛玩伴，二人開始大感...
本片描述一九五七年的維也納，一名身為前納粹軍官的茶房，在飯店巧遇他以前的集中營性愛玩伴，二人開始大感意外，但逐漸舊情復發，秘密同居，最後被茶房所屬的納粹組織射殺。本片是部描寫畸戀的傳奇片，氣氛相當特異，對男女情慾的刻畫亦很大膽，不過導演莉莉安娜·卡瓦尼對男女主角的變態畸戀深表同情，教人未敢苟同。本片調子陰沉，節奏緩慢，娛樂性不算高。
1957年，當年從納粹集中營裡倖存下來的猶太姑娘露西亞跟著指揮家丈夫巡迴演出，從美國來到奧地利維也納。在下榻的酒店，露西亞非常震驚地發現，酒店的夜班門房就是當年集中營裡的納粹軍官馬克斯。在集中營裡，露西亞是馬克斯的性奴，但同時也是他的情人。馬克斯也發現了面前的這個貴婦人正是自己一直不能忘懷的露西亞。他趁露西亞丈夫前往德國法蘭克福期間，來到露西亞的房間，與之重合，隨後將露西亞轉移到自己的公寓。露西亞丈夫因為妻子失蹤報警。馬克斯所屬納粹餘孽小團體也在尋找露西亞，欲將之幹掉，因為她是揭露納粹暴行的一個非常關鍵的證人。馬克斯拒絕向同夥交出露西亞，也不能向警方求援。他和露西亞被困在公寓裡，食物一天比一天少，體力也一天比一天消耗得厲害。最後，走投無路的兩人在一個月黑風高之夜逃出公寓，但雙雙被納粹團伙擊斃。
丈夫帶著受納粹摧殘過的露齊婭來到維也納。在一個旅館裡，露齊婭驚奇地發現旅館的夜間守門人原來是德國法西斯集中營曾下令殺過很多人的軍醫馬克斯。她同馬克斯在集中營的關係複雜:馬克斯曾在法西斯分子公開姦淫婦女時，同情她為她治傷，使她免遭匪徒蹂躪。勝利後，馬克斯隱藏起來。與他一起隱藏的法西斯匪徒最害怕被人認出來，所以千方百計要消滅知情人。露齊婭見到馬克斯後，對他產生—種奇特的感情:對法西斯的恨和對馬克斯的感恩交織在一起。她撇開丈夫，要暫時單獨同馬克斯呆在—起，馬克斯象關愛「女兒」一樣愛她，從不超過界線。但又擔心同夥會殺害她，於是將她秘密隱藏在自己房中。馬克斯的同夥對他產生懷疑，在他住處周圍布下天羅地網，馬克斯寸步難行，只好過鼴鼠般的生活。露齊婭終於無法克制自己的情慾，主動獻身馬克斯。最後，馬克斯終於結束難以忍受的隱居生活，自動走出房間。同夥將露齊婭和馬克斯雙雙打死。
本片在抽像意義上表現了殺人者與受害者之間的關係，闡明了人的兩重性，善與惡有時是相混淆的。在我們每個人身上都有一個「小小的」法西斯主義，它隱藏得很深，於是各種犯罪行為都變得可行了。每個人都扮演著害人者或受害者的角色。人性中的「惡」是同法西斯主義相通的，也是滋生法西斯主義根源。本片上映時，引起熱烈的爭論。—部分人認為本片是成功的；一部分人則認為編導晦澀曲折。公認的是影片的某些場景處理及表演卓絕。作品敘事結構嚴謹並發揮了強烈的戲劇力量。背景地維也納作為「中立化」的城市，是「過去」和「現在」的交匯點。導演莉莉婭娜·卡瓦尼是西方電影界少數女導演之一。1937年生於卡爾皮，畢業於意大利電影實驗中心導演系。初期的作品都具有較強的政治色彩，60年代中期轉入故事片的攝制工作，70年代又逐步前向心理分析。
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夜間守門人,午夜守門人,劇情花絮:本片描述一九五七年的維也納，一名身為前納粹軍官的茶房，在飯店巧遇他以前的集中營性愛玩伴，二人開始大感...
本片描述一九五七年的維也納，一名身為前納粹軍官的茶房，在飯店巧遇他以前的集中營性愛玩伴，二人開始大感意外，但逐漸舊情復發，秘密同居，最後被茶房所屬的納粹組織射殺。本片是部描寫畸戀的傳奇片，氣氛相當特異，對男女情慾的刻畫亦很大膽，不過導演莉莉安娜·卡瓦尼對男女主角的變態畸戀深表同情，教人未敢苟同。本片調子陰沉，節奏緩慢，娛樂性不算高。
1957年，當年從納粹集中營裡倖存下來的猶太姑娘露西亞跟著指揮家丈夫巡迴演出，從美國來到奧地利維也納。在下榻的酒店，露西亞非常震驚地發現，酒店的夜班門房就是當年集中營裡的納粹軍官馬克斯。在集中營裡，露西亞是馬克斯的性奴，但同時也是他的情人。馬克斯也發現了面前的這個貴婦人正是自己一直不能忘懷的露西亞。他趁露西亞丈夫前往德國法蘭克福期間，來到露西亞的房間，與之重合，隨後將露西亞轉移到自己的公寓。露西亞丈夫因為妻子失蹤報警。馬克斯所屬納粹餘孽小團體也在尋找露西亞，欲將之幹掉，因為她是揭露納粹暴行的一個非常關鍵的證人。馬克斯拒絕向同夥交出露西亞，也不能向警方求援。他和露西亞被困在公寓裡，食物一天比一天少，體力也一天比一天消耗得厲害。最後，走投無路的兩人在一個月黑風高之夜逃出公寓，但雙雙被納粹團伙擊斃。
丈夫帶著受納粹摧殘過的露齊婭來到維也納。在一個旅館裡，露齊婭驚奇地發現旅館的夜間守門人原來是德國法西斯集中營曾下令殺過很多人的軍醫馬克斯。她同馬克斯在集中營的關係複雜:馬克斯曾在法西斯分子公開姦淫婦女時，同情她為她治傷，使她免遭匪徒蹂躪。勝利後，馬克斯隱藏起來。與他一起隱藏的法西斯匪徒最害怕被人認出來，所以千方百計要消滅知情人。露齊婭見到馬克斯後，對他產生—種奇特的感情:對法西斯的恨和對馬克斯的感恩交織在一起。她撇開丈夫，要暫時單獨同馬克斯呆在—起，馬克斯象關愛「女兒」一樣愛她，從不超過界線。但又擔心同夥會殺害她，於是將她秘密隱藏在自己房中。馬克斯的同夥對他產生懷疑，在他住處周圍布下天羅地網，馬克斯寸步難行，只好過鼴鼠般的生活。露齊婭終於無法克制自己的情慾，主動獻身馬克斯。最後，馬克斯終於結束難以忍受的隱居生活，自動走出房間。同夥將露齊婭和馬克斯雙雙打死。
本片在抽像意義上表現了殺人者與受害者之間的關係，闡明了人的兩重性，善與惡有時是相混淆的。在我們每個人身上都有一個「小小的」法西斯主義，它隱藏得很深，於是各種犯罪行為都變得可行了。每個人都扮演著害人者或受害者的角色。人性中的「惡」是同法西斯主義相通的，也是滋生法西斯主義根源。本片上映時，引起熱烈的爭論。—部分人認為本片是成功的；一部分人則認為編導晦澀曲折。公認的是影片的某些場景處理及表演卓絕。作品敘事結構嚴謹並發揮了強烈的戲劇力量。背景地維也納作為「中立化」的城市，是「過去」和「現在」的交匯點。導演莉莉婭娜·卡瓦尼是西方電影界少數女導演之一。1937年生於卡爾皮，畢業於意大利電影實驗中心導演系。初期的作品都具有較強的政治色彩，60年代中期轉入故事片的攝制工作，70年代又逐步前向心理分析。
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