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回魂,Revolver,劇情花絮:喬安娜（莎拉?米歇爾?蓋拉）是一家運輸公司的銷售代理，事業有成而家庭、愛情卻一團糟。某時開始喬安娜突然...
喬安娜（莎拉?米歇爾?蓋拉）是一家運輸公司的銷售代理，事業有成而家庭、愛情卻一團糟。某時開始喬安娜突然夜夜被噩夢所驚醒，夢中所見是一樁殘忍的謀殺案，被殺女子是她前所未見，而她驚覺自己可能成為兇手的下一個目標。喬安娜決定反擊，於是順著噩夢的指引來到案發所在地。在那裡，她將揭開無法被埋葬的秘密，安撫無法逝去的冤魂。最後喬安娜竟然發現，25年前的那場謀殺案可能就是針對自己而來的……
【死亡帶來新生】
由於一個非常親近的朋友去世，編劇亞當·蘇斯曼(AdamSussman)很長時間都沉浸在無邊的悲傷之中，午夜夢迴，他總是恍惚感覺這位朋友似乎並沒有離開塵世，而是以另一種形式陪伴在愛他的人身邊。於是，蘇斯曼產生了寫一個有關於靈魂輪迴的故事的想法:人死後真的煙消雲散了嗎？死去人的是否仍然會對活著的人帶來某些影響呢？當然，他也知道所謂「另一個世界」的論調沒有一點科學依據，然而，當他查找相關的案例時，卻發現自己的想法並非全無可循之處，裡面記錄了一些無法用科學解釋的事實:一些小孩，出生就擁有一些他們可能從未經歷的人或事的記憶……蘇斯曼由此展開了關於這方面的研究工作，發現這種情況的產生是受到了非常強烈的情感干擾，就好像生命被分成了無數個小段，您現在經歷的只是其中的一段--這就是所謂「回魂」。以這些事實為基礎，蘇斯曼為自己的劇本創造出一個女性角色，喬安娜·梅爾斯，然後讓她經歷一系列超現實的驚悚故事。這是蘇斯曼擅長的創作領域，雖然他來自於人口密度較大的紐約，卻將故事發生的背景地設置在了中西部，因為在他看來，偏遠的地方似乎更容易滋生罪惡。然而剔除掉恐怖的成分，《回魂》講述的其實是一個有關於愛的故事，兩個分開的靈魂重新相聚，可怕的情景細節則是專門為情感的核心服務的。
主人公喬安娜是新時代女性的標榜，她是一個非常爭強好勝的人，這也是她能夠在男性主導的銷售業站穩腳跟的原因。與其他比較被動的恐怖電影不一樣，這一次是喬安娜自己想去找出事情的真相，雖然她自己也被時不時鑽進腦袋裡的幻象和惡夢嚇得夠嗆，但她仍然希望能找出一切事件背後隱藏的秘密，而不是等在那裡被動的接受。於是，她開始尋找，向著惡夢指引的方向，雖然她並不知道自己在尋找什麼。其實喬安娜尋找的就是自己，只不過是另一種生存形式而已，也就是我們常說的「前世」。人的內心深處都存在著某種恐懼，害怕有一天自己的生命狀態會失去控制，而被埋藏中內心深處的心魔所驅使，只要您細細體味，就會發現身體中還存在著另一個自我。
【週而復始的生命形態】
劇本如此吸引導演阿斯弗·卡帕迪爾(AsifKapadia)的原因，正是編劇注入在其中的深深的悲哀與無奈，當然，前提是卡帕迪爾本身對於「命運」與「輪迴」這種說法也是深信不疑的，否則這個飽含哲理的故事難保不被拍成一個笑話。卡帕迪爾來自於英國，當他以歐洲人的眼光看待這個劇本時，覺得它完全是一個「美國化」的故事，但穿插在其中的概念，卻是不分地域的:相信您無論出生在西方還是東方，都應該從老一輩人口中聽說過，有關人死後可能會以其他的生命形式回歸的故事。這個概念來源於佛教:生命是循環的。當一個靈魂完成了一次生老病死之後，就該進入下一個生命體了……那麼，如果這個靈魂在上一個生命體中注定應該做的事情沒有做完，或情感的糾纏已然超越了大自然的規律，會發生什麼事呢？如果您仍然感到迷茫的話，就去《回魂》中尋找答案吧。
相信喬安娜在影片之初所處的那種無歸屬感，是每一個女性都有過的經歷，畢竟女人的感性總是大過理性的。她們總是無法停下前進的腳步，感覺自己不屬於某個特定的地方，然後讓心繼續流浪，直到找到停泊的港灣。喬安娜也是如此，而且要更加強烈，就好像在一副不屬於自己的軀體裡經歷著與自己不相干的是是非非，於是她決定出發尋找自己，想知道自己究竟是誰，真的是那個每天在鏡子裡與自己對望的人嗎？這種強烈的情感驅使將她帶到了一個神秘的小鎮，奇怪的事情發生了，從未來過這裡的她竟然對小鎮有著一股說不清道不明的熟悉感，而且待在這裡的時間越長，記憶也愈加鮮明。在小鎮上，她遇見了特裡，並瘋狂地迷戀上了他，兩人似乎相識了許久，孤獨的心在相見的那一刻有了某種深刻的聯繫，謎團也奇跡般地一點點解開，他們並不知道為什麼會這樣，既然命運讓他們相遇並互相幫助，他們也只有欣然接受地份兒了。
飾演特裡的演員，被要求可以扮演兩個不同時期的生命形態:現在，他是一個40歲左右的中年男人，在監獄裡耗費了大部分時光，而在記憶的閃回中，他卻只有20來歲，正處在愛幻想求浪漫的人生黃金期……這種年齡跨度的角色，一般都會選擇兩位演員共同演繹，可這裡卻是由澳大利亞演員彼得·奧布萊恩(PeterO'Brien)一人包攬。奧布萊恩是波蘭斯基和希區柯克的忠實粉絲，所以他在表演中融入了許多舊式的懸疑風格。影片所提及的故事主要對焦在現代，但不斷閃回的畫面會拼湊出另一段記憶，兩個時期當然會有兩種不同的表現風格，但在視覺和感觀上，卻是平行的。
【拍攝直擊】
導演阿斯弗·卡帕迪爾領著自己的助手走遍了德州大大小小30個城鎮，才最終挑選出符合影片內容的拍攝場景，提及這次意義非凡的旅行，英國人卡帕迪爾至今難掩興奮之情:「我們到達的每一個小鎮都擁有自己的文化和歷史，雖然它們可能會存在著地域帶來的一些共性，卻又有其獨特之處，主要取決於城鎮的古老程度，以及鄰國墨西哥對其影響的多少。這一切，對於這部影片來說都是彌足珍貴的材料，因為每一磚每一瓦的背後，都有著耐人尋味的精彩故事。」
德州美麗而荒蠻的地理形態，對於在現代都市生活的人來說異常陌生，陌生到令人心生恐懼，為了能更好地捕捉到某些細化的特色，卡帕迪爾決定不固定影片的拍攝地點，設置了超過24個拍攝現場，而德州的奧斯汀則是大本營，所有室內的場景都在這裡的攝影棚完成的。除了奧斯汀，最重要的拍攝地是兩個名叫塞勒和格蘭治的小城鎮，它們將共同為喬安娜所到達的那個神秘小村莊服務。塞勒擁有著非常有地方特色的大穀倉，風化的木頭是其主要的建築材料，這裡將是影片抵達高潮時所處的地方，另外，這裡還有美麗的農家小院，特裡的家就在那裡；至於格蘭治，則有著在故事中起到至關重要作用的紅酒吧，位於荒廢的老紡織廠裡，獨特的紅磚製造，還有一座煙囪在往外面吐煙……
位於奧斯汀南部、歷史悠久的洛克哈特鎮則被裝扮成堪薩斯州的一個小城市，那裡有一座建於上世紀30年代的手工藝作坊--那就是喬安娜兒時的家，目前由她的父親愛德居住。那裡的街道，還將發生一起殘酷的車禍……工作人員為了完成這組鏡頭，不但設置了路障，還用沙袋進行了有效的保護，甚至特別引來了一條河的支流，然而，這部分特效仍然是影片中最難的一個部分。不過，他們成功地將一輛車撞毀並扔進河裡，拍攝完成的效果逼真而震憾。在這麼短的時間裡，馬不停蹄地跑了如此多的地方，確實是一件苦差事，好在沒有白費工夫，觀眾將會以最誠實的眼睛去驗證他們的努力成果。
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喬安娜（莎拉?米歇爾?蓋拉）是一家運輸公司的銷售代理，事業有成而家庭、愛情卻一團糟。某時開始喬安娜突然夜夜被噩夢所驚醒，夢中所見是一樁殘忍的謀殺案，被殺女子是她前所未見，而她驚覺自己可能成為兇手的下一個目標。喬安娜決定反擊，於是順著噩夢的指引來到案發所在地。在那裡，她將揭開無法被埋葬的秘密，安撫無法逝去的冤魂。最後喬安娜竟然發現，25年前的那場謀殺案可能就是針對自己而來的……
【死亡帶來新生】
由於一個非常親近的朋友去世，編劇亞當·蘇斯曼(AdamSussman)很長時間都沉浸在無邊的悲傷之中，午夜夢迴，他總是恍惚感覺這位朋友似乎並沒有離開塵世，而是以另一種形式陪伴在愛他的人身邊。於是，蘇斯曼產生了寫一個有關於靈魂輪迴的故事的想法:人死後真的煙消雲散了嗎？死去人的是否仍然會對活著的人帶來某些影響呢？當然，他也知道所謂「另一個世界」的論調沒有一點科學依據，然而，當他查找相關的案例時，卻發現自己的想法並非全無可循之處，裡面記錄了一些無法用科學解釋的事實:一些小孩，出生就擁有一些他們可能從未經歷的人或事的記憶……蘇斯曼由此展開了關於這方面的研究工作，發現這種情況的產生是受到了非常強烈的情感干擾，就好像生命被分成了無數個小段，您現在經歷的只是其中的一段--這就是所謂「回魂」。以這些事實為基礎，蘇斯曼為自己的劇本創造出一個女性角色，喬安娜·梅爾斯，然後讓她經歷一系列超現實的驚悚故事。這是蘇斯曼擅長的創作領域，雖然他來自於人口密度較大的紐約，卻將故事發生的背景地設置在了中西部，因為在他看來，偏遠的地方似乎更容易滋生罪惡。然而剔除掉恐怖的成分，《回魂》講述的其實是一個有關於愛的故事，兩個分開的靈魂重新相聚，可怕的情景細節則是專門為情感的核心服務的。
主人公喬安娜是新時代女性的標榜，她是一個非常爭強好勝的人，這也是她能夠在男性主導的銷售業站穩腳跟的原因。與其他比較被動的恐怖電影不一樣，這一次是喬安娜自己想去找出事情的真相，雖然她自己也被時不時鑽進腦袋裡的幻象和惡夢嚇得夠嗆，但她仍然希望能找出一切事件背後隱藏的秘密，而不是等在那裡被動的接受。於是，她開始尋找，向著惡夢指引的方向，雖然她並不知道自己在尋找什麼。其實喬安娜尋找的就是自己，只不過是另一種生存形式而已，也就是我們常說的「前世」。人的內心深處都存在著某種恐懼，害怕有一天自己的生命狀態會失去控制，而被埋藏中內心深處的心魔所驅使，只要您細細體味，就會發現身體中還存在著另一個自我。
【週而復始的生命形態】
劇本如此吸引導演阿斯弗·卡帕迪爾(AsifKapadia)的原因，正是編劇注入在其中的深深的悲哀與無奈，當然，前提是卡帕迪爾本身對於「命運」與「輪迴」這種說法也是深信不疑的，否則這個飽含哲理的故事難保不被拍成一個笑話。卡帕迪爾來自於英國，當他以歐洲人的眼光看待這個劇本時，覺得它完全是一個「美國化」的故事，但穿插在其中的概念，卻是不分地域的:相信您無論出生在西方還是東方，都應該從老一輩人口中聽說過，有關人死後可能會以其他的生命形式回歸的故事。這個概念來源於佛教:生命是循環的。當一個靈魂完成了一次生老病死之後，就該進入下一個生命體了……那麼，如果這個靈魂在上一個生命體中注定應該做的事情沒有做完，或情感的糾纏已然超越了大自然的規律，會發生什麼事呢？如果您仍然感到迷茫的話，就去《回魂》中尋找答案吧。
相信喬安娜在影片之初所處的那種無歸屬感，是每一個女性都有過的經歷，畢竟女人的感性總是大過理性的。她們總是無法停下前進的腳步，感覺自己不屬於某個特定的地方，然後讓心繼續流浪，直到找到停泊的港灣。喬安娜也是如此，而且要更加強烈，就好像在一副不屬於自己的軀體裡經歷著與自己不相干的是是非非，於是她決定出發尋找自己，想知道自己究竟是誰，真的是那個每天在鏡子裡與自己對望的人嗎？這種強烈的情感驅使將她帶到了一個神秘的小鎮，奇怪的事情發生了，從未來過這裡的她竟然對小鎮有著一股說不清道不明的熟悉感，而且待在這裡的時間越長，記憶也愈加鮮明。在小鎮上，她遇見了特裡，並瘋狂地迷戀上了他，兩人似乎相識了許久，孤獨的心在相見的那一刻有了某種深刻的聯繫，謎團也奇跡般地一點點解開，他們並不知道為什麼會這樣，既然命運讓他們相遇並互相幫助，他們也只有欣然接受地份兒了。
飾演特裡的演員，被要求可以扮演兩個不同時期的生命形態:現在，他是一個40歲左右的中年男人，在監獄裡耗費了大部分時光，而在記憶的閃回中，他卻只有20來歲，正處在愛幻想求浪漫的人生黃金期……這種年齡跨度的角色，一般都會選擇兩位演員共同演繹，可這裡卻是由澳大利亞演員彼得·奧布萊恩(PeterO'Brien)一人包攬。奧布萊恩是波蘭斯基和希區柯克的忠實粉絲，所以他在表演中融入了許多舊式的懸疑風格。影片所提及的故事主要對焦在現代，但不斷閃回的畫面會拼湊出另一段記憶，兩個時期當然會有兩種不同的表現風格，但在視覺和感觀上，卻是平行的。
【拍攝直擊】
導演阿斯弗·卡帕迪爾領著自己的助手走遍了德州大大小小30個城鎮，才最終挑選出符合影片內容的拍攝場景，提及這次意義非凡的旅行，英國人卡帕迪爾至今難掩興奮之情:「我們到達的每一個小鎮都擁有自己的文化和歷史，雖然它們可能會存在著地域帶來的一些共性，卻又有其獨特之處，主要取決於城鎮的古老程度，以及鄰國墨西哥對其影響的多少。這一切，對於這部影片來說都是彌足珍貴的材料，因為每一磚每一瓦的背後，都有著耐人尋味的精彩故事。」
德州美麗而荒蠻的地理形態，對於在現代都市生活的人來說異常陌生，陌生到令人心生恐懼，為了能更好地捕捉到某些細化的特色，卡帕迪爾決定不固定影片的拍攝地點，設置了超過24個拍攝現場，而德州的奧斯汀則是大本營，所有室內的場景都在這裡的攝影棚完成的。除了奧斯汀，最重要的拍攝地是兩個名叫塞勒和格蘭治的小城鎮，它們將共同為喬安娜所到達的那個神秘小村莊服務。塞勒擁有著非常有地方特色的大穀倉，風化的木頭是其主要的建築材料，這裡將是影片抵達高潮時所處的地方，另外，這裡還有美麗的農家小院，特裡的家就在那裡；至於格蘭治，則有著在故事中起到至關重要作用的紅酒吧，位於荒廢的老紡織廠裡，獨特的紅磚製造，還有一座煙囪在往外面吐煙……
位於奧斯汀南部、歷史悠久的洛克哈特鎮則被裝扮成堪薩斯州的一個小城市，那裡有一座建於上世紀30年代的手工藝作坊--那就是喬安娜兒時的家，目前由她的父親愛德居住。那裡的街道，還將發生一起殘酷的車禍……工作人員為了完成這組鏡頭，不但設置了路障，還用沙袋進行了有效的保護，甚至特別引來了一條河的支流，然而，這部分特效仍然是影片中最難的一個部分。不過，他們成功地將一輛車撞毀並扔進河裡，拍攝完成的效果逼真而震憾。在這麼短的時間裡，馬不停蹄地跑了如此多的地方，確實是一件苦差事，好在沒有白費工夫，觀眾將會以最誠實的眼睛去驗證他們的努力成果。
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