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父輩的旗幟劇情介紹, 硫磺島的英雄們 劇情介紹, 父輩的旗幟花絮, 主演:萊恩·菲利普,亞當·比奇,傑西·布拉德福特, 電影
父輩的旗幟,硫磺島的英雄們,劇情花絮:1945年2月，歐洲戰場已經取得了決定性的勝利，太平洋戰場卻仍然是風起雲湧。在硫磺島上，一場血腥殘酷的戰...
1945年2月，歐洲戰場已經取得了決定性的勝利，太平洋戰場卻仍然是風起雲湧。在硫磺島上，一場血腥殘酷的戰略爭奪戰拉開了帷幕，這場歷時36天的浴血奮戰，是由無數具屍體堆砌而成的:日軍直接戰死兩萬兩千人，美軍也陪上了七千人的性命，這個戰場被喻為「太平洋的絞肉機」……
戰鬥打響的第五天，五名海軍士兵、一名醫護兵將美國國旗插在了島上的高地，一位隨軍攝影師喬·羅森塔爾抓拍了這一歷史性的時刻--這張照片成為一個國家勝利的象徵符號，尤其是在人們因為飽受戰火的摧殘而備感厭倦的時候。當照片佔據了美國所有媒體的頭版頭條時，這六位給國旗當支架的美國士兵迅速成為國家的英雄，然而他們中的三個在隨後的戰鬥中犧牲，永遠不知道自己已經成為代表愛國主義精神的不朽傳奇，另三個倖存下來的人卻對那次戰役隻字不提，他們不是為當英雄才走上戰場的，他們是為國家而戰、為並肩在前線的兄弟而戰，當他們看到身邊的戰友一個一個倒下時，生命的意義似乎也在一點點消失，就算是從戰場上凱旋而歸的人，也已經如同行屍走肉，因為他們雖然保住了信仰，保住了國家，卻因為經歷了太多的「失去」而喪失掉了人類彌足珍貴的感情。如果能選擇，他們寧可倖存的不是自己，寧可陪在戰死的戰友身邊永遠靜靜地沉睡於曾奮死戰鬥過的那片土地。
【「死亡」揭開了記憶的封印】
影片改編自詹姆斯·布拉德利所著的戰爭小說《父輩的旗幟:硫黃島戰役的英雄們》，詹姆斯的父親就是約翰·布拉德利--照片中六名美國士兵中的那位醫護兵，也是三個倖存者之一。然而，詹姆斯卻從沒有聽過父親提及那場慘痛的戰鬥，他甚至不知道那張如此有時代意義的照片裡竟然有一個背影是屬於父親的，直到父親於1994年去世，詹姆斯才從他珍藏的鐵盒裡發現了一枚海軍頒發的十字勳章以及一些有關採訪其他兩位倖存者的剪報，也才真正知道了事實的真相。
父親的低調反倒引起了詹姆斯一探究竟的好奇心，然而在他收集了大量的資料之後，卻發現了幾乎都是播報了那三位在戰鬥中陣亡的士兵的資料:邁克·斯特蘭克，25歲，疑似被友軍的子彈誤傷而亡；哈隆·布洛克，20歲，曾是高中的足球明星；弗蘭克林·索斯林，19歲……然而其他三位倖存者，除了詹姆斯的父親約翰，另外兩個人退伍之後的生活，卻有如謎一般全無蹤跡。在接連碰壁之後，詹姆斯找來另一位曾在二戰時期當過戰地記者、同時也是普利策獎獲得者的朗·鮑爾斯，他們分頭調查，總算是得到了那兩個人的訊息，然而他們也都和詹姆斯的父親一樣，已經過世了:雷內·蓋格農，54歲死於心臟病，與回國時有如英雄般的歡迎完全相反，他一直在一家公司做門衛，過著濟濟無名的生活，死時落魄潦倒；至於最後的旗手伊拉·海耶斯，詹姆斯發現他退伍後有生活在亞利桑那州的某一個印第安人的聚集地的跡象，他在戰爭中身受多處槍傷，由於政府沒有給予即時的醫療幫助，而導致他身上出現併發症，十年來一直被傷痛所困擾，最後死於酒精中毒。
據詹姆斯所說，他抽出當年勇士回國的錄像，他們就像披頭士那般受到國民的歡迎，走到哪裡都是鮮花和讚譽……可是他們的晚境卻一個比一個淒涼，並非政府有意忽視他們，而是他們故意走出了大眾期盼的目光。這些人，代表著美國最美好的一面，他們不覺得自己有多麼地高尚，認為只是為國家做了應該做的事情--這種精神，就是我們口中時常提及的英雄主義，詹姆斯認為有必要將這一切告訴大眾，於是他和朗·鮑爾斯聯合創作了《父輩的旗幟》，將自己在追隨父親的過程中的所看所想，悉數記錄下來。
【一個故事，兩個版本】
去年年初，當導演克林特·伊斯特伍德對外宣佈自己要把「硫磺島戰役」搬上大銀幕時，著實引起了日本當局一陣恐慌，緊張地甚至派出發言人「勸」伊斯特伍德「一定要尊重在那場戰爭中喪生的兩萬多名日本士兵」……到了年末，影片即將開拍，日本不但沒有阻攔，甚至積極地參與到影片的宣傳工作中去，實在是讓不明就裡的人著實摸不著頭腦。原來伊斯特伍德專門拍了兩個版本來描述那場在二戰中影響重大的戰役:一個是以美國的立場；另一個則是通過日本的視角展現這場戰爭的另一面。今年二月，兩個版本同時開拍，一個當然是為大家所熟悉的《父輩的旗幟》，至於另一個的名字暫定為《來自硫磺的信》(RedSun，BlackSand)，演員也全部啟用日裔，包括在世界範圍內享有聲譽的渡邊謙、中村獅童、二宮和也等等，如果不明說，就貌似一部日本本土影片。
保羅·哈吉斯(《撞車》、《百萬寶貝》)再次成為伊斯特伍德專門指定的御用編劇，斯皮爾伯格則成為影片的聯合製片人--有這位電影大佬在背後護航，伊斯特伍德再次表現出「沖金」的野心。其實伊斯特伍德本也想讓哈吉斯編寫日本版的劇本，但由於哈吉斯的編劇任務太重，他特別指定了一名非常有天賦的日裔劇作家愛麗絲·山下，她一直在幫哈吉斯收集二戰的資料，在知識的積累方面佔著絕對優勢。但令她想像不到的是，伊斯特伍德竟然對她拿出的第一稿非常滿意，還是在她的再三要求下，才拿回來進行重新修改和潤色的。
對於為什麼一個故事拍攝兩個版本的疑問，伊斯特伍德聲明自己並非有意討好日本人，即使日本是亞洲最大的電影消費市場。確實，兩個劇本從完全相反的側面切入，講述了兩種完全不同的概念。這裡有一個隱含的主題:發生在太平洋的戰爭，不但是軍隊之間的衝撞，也是文化之間的衝撞。日本有著完全不同的軍事文化，他們的官階等級之分，還浸透著類似於宗教狂熱的武士道精神--投降就是恥辱，所以，他們寧可戰死，也絕不投降……但美國士兵則完全相反，他們為信仰而戰、為國家而戰，但同時也珍愛自己的生命，為了讓自己生存下去而戰……所以您千萬不要對一個即將上戰場的美國士兵說:「寧死不下火線。」但美國士兵也為保護戰友為榮，為了並肩作戰的兄弟，性命就自然而然排在了第二位。
其實影片最值得關注的就是，伊斯特伍德要怎樣去展示「敵人」的故事？勢要對自己祖國做到淋漓盡致的伊斯特伍德同時也被硫磺島一戰的日本指揮官的故事所吸引，再殘酷的局勢到了美國人手裡也能大事化小，所以估計日本版仍然是一部以「探討人性」為主、以情感主導戰爭的影片，絕對不會拍出日本戰爭片那種近似於顛狂的狀態。那麼日本人對於伊斯特伍德的「妥協」會領情麼？就目前的狀況來看，應該還是很受用的，日本已經開始配合日版預告片的公佈進行了積極的宣傳，而且日本的上映日期，也只比美國的晚八天而已。
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父輩的旗幟,硫磺島的英雄們,劇情花絮:1945年2月，歐洲戰場已經取得了決定性的勝利，太平洋戰場卻仍然是風起雲湧。在硫磺島上，一場血腥殘酷的戰...
1945年2月，歐洲戰場已經取得了決定性的勝利，太平洋戰場卻仍然是風起雲湧。在硫磺島上，一場血腥殘酷的戰略爭奪戰拉開了帷幕，這場歷時36天的浴血奮戰，是由無數具屍體堆砌而成的:日軍直接戰死兩萬兩千人，美軍也陪上了七千人的性命，這個戰場被喻為「太平洋的絞肉機」……
戰鬥打響的第五天，五名海軍士兵、一名醫護兵將美國國旗插在了島上的高地，一位隨軍攝影師喬·羅森塔爾抓拍了這一歷史性的時刻--這張照片成為一個國家勝利的象徵符號，尤其是在人們因為飽受戰火的摧殘而備感厭倦的時候。當照片佔據了美國所有媒體的頭版頭條時，這六位給國旗當支架的美國士兵迅速成為國家的英雄，然而他們中的三個在隨後的戰鬥中犧牲，永遠不知道自己已經成為代表愛國主義精神的不朽傳奇，另三個倖存下來的人卻對那次戰役隻字不提，他們不是為當英雄才走上戰場的，他們是為國家而戰、為並肩在前線的兄弟而戰，當他們看到身邊的戰友一個一個倒下時，生命的意義似乎也在一點點消失，就算是從戰場上凱旋而歸的人，也已經如同行屍走肉，因為他們雖然保住了信仰，保住了國家，卻因為經歷了太多的「失去」而喪失掉了人類彌足珍貴的感情。如果能選擇，他們寧可倖存的不是自己，寧可陪在戰死的戰友身邊永遠靜靜地沉睡於曾奮死戰鬥過的那片土地。
【「死亡」揭開了記憶的封印】
影片改編自詹姆斯·布拉德利所著的戰爭小說《父輩的旗幟:硫黃島戰役的英雄們》，詹姆斯的父親就是約翰·布拉德利--照片中六名美國士兵中的那位醫護兵，也是三個倖存者之一。然而，詹姆斯卻從沒有聽過父親提及那場慘痛的戰鬥，他甚至不知道那張如此有時代意義的照片裡竟然有一個背影是屬於父親的，直到父親於1994年去世，詹姆斯才從他珍藏的鐵盒裡發現了一枚海軍頒發的十字勳章以及一些有關採訪其他兩位倖存者的剪報，也才真正知道了事實的真相。
父親的低調反倒引起了詹姆斯一探究竟的好奇心，然而在他收集了大量的資料之後，卻發現了幾乎都是播報了那三位在戰鬥中陣亡的士兵的資料:邁克·斯特蘭克，25歲，疑似被友軍的子彈誤傷而亡；哈隆·布洛克，20歲，曾是高中的足球明星；弗蘭克林·索斯林，19歲……然而其他三位倖存者，除了詹姆斯的父親約翰，另外兩個人退伍之後的生活，卻有如謎一般全無蹤跡。在接連碰壁之後，詹姆斯找來另一位曾在二戰時期當過戰地記者、同時也是普利策獎獲得者的朗·鮑爾斯，他們分頭調查，總算是得到了那兩個人的訊息，然而他們也都和詹姆斯的父親一樣，已經過世了:雷內·蓋格農，54歲死於心臟病，與回國時有如英雄般的歡迎完全相反，他一直在一家公司做門衛，過著濟濟無名的生活，死時落魄潦倒；至於最後的旗手伊拉·海耶斯，詹姆斯發現他退伍後有生活在亞利桑那州的某一個印第安人的聚集地的跡象，他在戰爭中身受多處槍傷，由於政府沒有給予即時的醫療幫助，而導致他身上出現併發症，十年來一直被傷痛所困擾，最後死於酒精中毒。
據詹姆斯所說，他抽出當年勇士回國的錄像，他們就像披頭士那般受到國民的歡迎，走到哪裡都是鮮花和讚譽……可是他們的晚境卻一個比一個淒涼，並非政府有意忽視他們，而是他們故意走出了大眾期盼的目光。這些人，代表著美國最美好的一面，他們不覺得自己有多麼地高尚，認為只是為國家做了應該做的事情--這種精神，就是我們口中時常提及的英雄主義，詹姆斯認為有必要將這一切告訴大眾，於是他和朗·鮑爾斯聯合創作了《父輩的旗幟》，將自己在追隨父親的過程中的所看所想，悉數記錄下來。
【一個故事，兩個版本】
去年年初，當導演克林特·伊斯特伍德對外宣佈自己要把「硫磺島戰役」搬上大銀幕時，著實引起了日本當局一陣恐慌，緊張地甚至派出發言人「勸」伊斯特伍德「一定要尊重在那場戰爭中喪生的兩萬多名日本士兵」……到了年末，影片即將開拍，日本不但沒有阻攔，甚至積極地參與到影片的宣傳工作中去，實在是讓不明就裡的人著實摸不著頭腦。原來伊斯特伍德專門拍了兩個版本來描述那場在二戰中影響重大的戰役:一個是以美國的立場；另一個則是通過日本的視角展現這場戰爭的另一面。今年二月，兩個版本同時開拍，一個當然是為大家所熟悉的《父輩的旗幟》，至於另一個的名字暫定為《來自硫磺的信》(RedSun，BlackSand)，演員也全部啟用日裔，包括在世界範圍內享有聲譽的渡邊謙、中村獅童、二宮和也等等，如果不明說，就貌似一部日本本土影片。
保羅·哈吉斯(《撞車》、《百萬寶貝》)再次成為伊斯特伍德專門指定的御用編劇，斯皮爾伯格則成為影片的聯合製片人--有這位電影大佬在背後護航，伊斯特伍德再次表現出「沖金」的野心。其實伊斯特伍德本也想讓哈吉斯編寫日本版的劇本，但由於哈吉斯的編劇任務太重，他特別指定了一名非常有天賦的日裔劇作家愛麗絲·山下，她一直在幫哈吉斯收集二戰的資料，在知識的積累方面佔著絕對優勢。但令她想像不到的是，伊斯特伍德竟然對她拿出的第一稿非常滿意，還是在她的再三要求下，才拿回來進行重新修改和潤色的。
對於為什麼一個故事拍攝兩個版本的疑問，伊斯特伍德聲明自己並非有意討好日本人，即使日本是亞洲最大的電影消費市場。確實，兩個劇本從完全相反的側面切入，講述了兩種完全不同的概念。這裡有一個隱含的主題:發生在太平洋的戰爭，不但是軍隊之間的衝撞，也是文化之間的衝撞。日本有著完全不同的軍事文化，他們的官階等級之分，還浸透著類似於宗教狂熱的武士道精神--投降就是恥辱，所以，他們寧可戰死，也絕不投降……但美國士兵則完全相反，他們為信仰而戰、為國家而戰，但同時也珍愛自己的生命，為了讓自己生存下去而戰……所以您千萬不要對一個即將上戰場的美國士兵說:「寧死不下火線。」但美國士兵也為保護戰友為榮，為了並肩作戰的兄弟，性命就自然而然排在了第二位。
其實影片最值得關注的就是，伊斯特伍德要怎樣去展示「敵人」的故事？勢要對自己祖國做到淋漓盡致的伊斯特伍德同時也被硫磺島一戰的日本指揮官的故事所吸引，再殘酷的局勢到了美國人手裡也能大事化小，所以估計日本版仍然是一部以「探討人性」為主、以情感主導戰爭的影片，絕對不會拍出日本戰爭片那種近似於顛狂的狀態。那麼日本人對於伊斯特伍德的「妥協」會領情麼？就目前的狀況來看，應該還是很受用的，日本已經開始配合日版預告片的公佈進行了積極的宣傳，而且日本的上映日期，也只比美國的晚八天而已。
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