重見天日@劇情花絮@電影@交朋友看電影談戀愛
重見天日劇情介紹, 營救道恩劇情介紹, 重見天日花絮, 主演:史蒂夫·茨恩,克裡斯蒂安·貝爾,傑瑞米·戴維斯, 電影
重見天日,營救道恩,劇情花絮:對生命的追求與熱愛，是帶您回家的惟一光明……迪特·丹格蘭出生在戰火紛飛的德國，在他的童年記憶中，一直...
對生命的追求與熱愛，是帶您回家的惟一光明……迪特·丹格蘭出生在戰火紛飛的德國，在他的童年記憶中，一直被一個夢想撐得滿滿的，那就是有朝一日能夠自由翱翔在蔚藍的天空，他希望可以親手去觸摸美不勝收的藍天和白雲。為此，迪特不惜放棄自己德國人的身份，轉投美國國籍，最終如願以償地加入了空軍，成為一位名副其實的王牌飛行員。然而，在一次執行機密任務的過程中，迪特卻被折斷了雙翼--他所駕駛的飛機在經過老撾的上空，被地面上的火力點擊中，迫降在一片遠離了美國的控制、密不透風的叢林深處。
迷失在異國他鄉的迪特很快就被以危險著稱的巴特寮士兵所捕獲--他們是越南激進派的一個分支，即使他意識到自己身處於一個最恐怖、最容易受到誘惑而變節的環境中，但是迪特從沒想過放棄……在抵受住了一系列駭人聽聞的痛苦折磨後，迪特被關進了老撾的一個戰俘集中營。在那裡，他遇到了兩位至少被關了兩年的美國大兵--看起來，他們已經瀕臨崩潰的臨界點了:杜南告訴迪特，想活命，那就時刻保持沉默；而心智還算健全的「來自於尤金的吉恩」卻過分樂觀，他堅稱他們隨時都有可能被釋放。
迪特與杜南、吉恩不一樣，他還沒有放棄，更不想被絆在這個有如噩夢的集中營裡。他開始計劃一次脫逃，只是其中的精明與大膽，讓每一個支持他的獄友都大吃一驚:眼前這個躊躇滿志、躍躍欲試的傢伙，竟然連自己的具體位置都不知道。
迪特只知道一點，那就是一定要為自己的生命不斷地拚搏。他從集中營中成功逃亡，進入了叢林之中，在無數次徘徊於絕望的邊緣、向死神挑釁之後，迪特終於走出這個世界上環境最為惡劣的荒野，成就了現代史上最偉大的一次「勝利大逃亡」……修整之後的迪特第一次出現在記者會上時，從他的臉上既看不到感傷、也沒有辛酸的跡象，反而像一個耀眼的電影明星般從容不迫，他坦誠地回答了記者的提問:憑著想要活下來、不屈不撓的意志力，才讓他戰勝了這個不可能戰勝的宿命。
幕後製作
【關於影片】
《重見天日》由德國導演維爾內納·赫爾措格自編自導，他是現實生活中的迪特·丹格拉最親密的朋友，10年前，當迪特還活著的時候--他於2001年死於肌萎縮性側索硬化症，赫爾措格曾經專門為他製作了一部受到廣泛稱讚的紀錄片《小迪特想要飛》(LittleDieterNeedsToFly)，現在，他又重新為我們講述了一遍這個經歷了偉大歷程的迪特更多的故事。
對於在國際上都享有盛譽的導演維爾內納·赫爾措格來說，《重見天日》其實是他真正意義上的第一部英語片。故事改編自從戰俘集中營逃出來的迪特·丹格拉的真實經歷，赫爾措格想讓觀眾再次跟隨迪特進入人類歷史上最危險、黑暗的核心地帶，用責任、榮譽和戰勝災難的勇敢來引起相應的共鳴，赫爾措格說:「迪特·丹格拉身上體現出的那種勇氣、堅定、樂觀、自恃、開拓精神、忠誠以及活著的喜悅，都讓我為之感動，他代表著美國移民中的精髓:一個懷揣著偉大夢想的年輕男人來到美國，卻成就了一個最完美的美國精神。」
一直以來，迪特·丹格拉的經歷都緊緊地抓牢了維爾內納·赫爾措格的注意力，這位與迪特同樣出生於德國的導演曾經拍攝過一系列擁有創造力和充滿令人難忘的情感的影片，其中既有悲慘真實的虛構故事，也有極富創新精神的紀錄片--對人類身體極限的考驗，提供了一種近乎於著迷的視覺想像力。1997年，他製作了曾獲得艾美獎提名的《小迪特想要飛》，那個時候，迪特正在加州北部過著舒適的生活呢。迪特在紀錄片中回憶了他在叢林中的歷險，處處都體現出了一種堅定勇敢、不動聲色卻又在情感上激動人心的直率。顯然，《小迪特想要飛》是一部回憶錄式的紀錄片，很容易就能勾起人們對那個年代的懷念，然而赫爾措格卻說:「我知道在我的心裡，這個故事一直都是不完整的。」
正是由於這個原因，維爾內納·赫爾措格才會產生拍攝《重見天日》的想法，這是他第一次完全用英語創作一個劇本，也是第一次和像克裡斯汀·貝爾這樣的主流好萊塢明星合作。雖然是對相同的故事的故地重遊，可是赫爾措格仍然發現自己進入了一個在真實與虛幻之間的模糊困惑中:如何將一個以紀實為主的真實故事，變成一個半虛構的傳奇？
維爾內納·赫爾措格回憶他第一次知曉有關迪特·丹格拉的故事時的情景，時間是上個世紀60年代，他在一本主流的德國雜誌上讀到了迪特對於生存那非比尋常的追求，產生了非常強烈的震撼感，因為那個時候赫爾措格雖然剛剛開始他在電影工業中的事業，卻已經開始對這種以鬥爭為主題的英雄故事感興趣了。不僅如此，迪特的童年也和赫爾措格驚人地相似:他們都是在德國的郊區長大的，都沒有父親--赫爾措格出生在群山環繞的巴伐利亞，迪特則成長於黑森林，兩人在二戰結束之後的那幾年艱苦的日子中，都曾經遭受過飢餓和貧困的折磨……不過，早年經歷相似的兩個人，最終卻走上了完全不同的兩條道路，一個實現了夢想，成為真正的飛行員；另一個則成了探索生活中最痛苦和最讓人驚奇的時刻的著名電影人。
【走進泰國叢林】
維爾內納·赫爾措格一直都與他在影片中對大自然環境的描述有著獨特且矛盾的聯繫，既要探索其中的吸引力，也直白地表現出了凶殘和暴虐--尤其是叢林環境，更是赫爾措格的最愛，他第一次使用它，是在那部國際上非常著名的《阿基爾，上帝的憤怒》，影片中講述了16世紀一隊瘋狂的探險者，他們要尋找傳說中的「黃金城」；然後他又在《陸上行舟》中回到了秘魯叢林，那裡有一個「強盔貴族」，他異想天開地要實現在亞馬遜支流的一處荒蠻之地建造一座歌劇院的夢想。
如此看來，維爾內納·赫爾措格確實對叢林中特有的那種絕望無助的恐怖和混亂有著顯而易見的癡迷，但是，他也是想揭開它神秘的面紗，赫爾措格曾經說過:「叢林就是我們夢想的全部，代表著我們最深刻的感情，當然，也是我們的夢魘。那不僅僅是一個地點，叢體是我們靈魂的一種表相，裡面既有恐怖，也有夢想，是成長時積累起來的驚人、奢華的財富，您甚至可以把它歸成一種思想狀態。」很自然，在像這樣偏遠、危險的地方拍攝電影，過程中所經歷的難以想像的痛苦折磨，這也是赫爾措格在電影工業出名的原因之一。然而，他總是對大自然環境中蘊含的危險視而不見，實在是讓人由衷地佩服他的勇氣。有了這樣的保證，您完全可以忽略掉《重見天日》的好萊塢血統，把它當成赫爾措格充滿傳奇色彩的作品殿堂裡重要的一筆。
影片完全是在泰國西北部的山區中實地拍攝的，那裡離緬甸的邊境很近，因為它那豐饒的美麗而聞名:多變的地形中包括厚重、濃密的叢林，裡面點綴著石山以及簡樸的部族村莊……與迪特·丹格拉從集中營中逃出來之後發現自己所在的位置非常相似。本來在如此華美的自然環境中拍攝電影，對於演員和工作人員來說都是非常難得的經歷，但是初時，他們卻遭受到了與迪特差不多刺激強度的折磨:片場甚至連椅子都沒有，更別提演員平時休息時使用的房車了。取而代之的是，在拍攝的間隙，三位主演克裡斯汀·貝爾、史蒂夫·茨恩和傑瑞米·戴維斯只能席地而坐，進行短暫的休息，然後在樹的陰影下躲避酷熱陽光的追捕。
每一天的開始，都會帶來精神和肉體上的全新挑戰，因為克裡斯汀·貝爾在影片中的角色迪特，不但要以滑膩膩的蛆充飢，還要徒手抓蛇，就更別提光著腳、穿著快碎成布條的衣服在叢林中最危險的深處穿行了，其中還包含了一組坐著木筏漂流的場景，所以他要在水中度過幾個小時的時間……從演員到工作人員，他們身上每天都有新添的傷口、瘀傷和不知道為何出現的皮疹。
但是對於維爾內納·赫爾措格來說，他的作品必須是用身體塑造出來的極限藝術，層次感分明，而且最好能夠在真實的環境中拍攝。在泰國面對的所有大自然的挑戰，泰爾措格明白那是產生強有力的視覺衝擊的一個有機的組成部分，是必不可少的。這裡，他還特別稱讚了泰國當地對影片拍攝所給予的支持:「這裡的工作人員非常專業，泰國對於拍攝影片來說是一個非常合適的地方，因為那裡有多變的地形、優良的基礎設施以及經驗豐富的工作人員，能夠和這裡的人一起工作，是一件非常愉快的事情。」
而在丘陵地的拍攝，也使得維爾內納·赫爾措格能夠拍攝一些非常可信的部族村落，因為它們與迪特·丹格拉作為一名逃獄者在40年前看到的，差別不大，赫爾措格說:「村民們非常喜歡讓他們以原貌出現在影片中，沒有人為自己盛裝打扮，他們都穿著平時穿的衣服。」
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重見天日,營救道恩,劇情花絮:對生命的追求與熱愛，是帶您回家的惟一光明……迪特·丹格蘭出生在戰火紛飛的德國，在他的童年記憶中，一直...
對生命的追求與熱愛，是帶您回家的惟一光明……迪特·丹格蘭出生在戰火紛飛的德國，在他的童年記憶中，一直被一個夢想撐得滿滿的，那就是有朝一日能夠自由翱翔在蔚藍的天空，他希望可以親手去觸摸美不勝收的藍天和白雲。為此，迪特不惜放棄自己德國人的身份，轉投美國國籍，最終如願以償地加入了空軍，成為一位名副其實的王牌飛行員。然而，在一次執行機密任務的過程中，迪特卻被折斷了雙翼--他所駕駛的飛機在經過老撾的上空，被地面上的火力點擊中，迫降在一片遠離了美國的控制、密不透風的叢林深處。
迷失在異國他鄉的迪特很快就被以危險著稱的巴特寮士兵所捕獲--他們是越南激進派的一個分支，即使他意識到自己身處於一個最恐怖、最容易受到誘惑而變節的環境中，但是迪特從沒想過放棄……在抵受住了一系列駭人聽聞的痛苦折磨後，迪特被關進了老撾的一個戰俘集中營。在那裡，他遇到了兩位至少被關了兩年的美國大兵--看起來，他們已經瀕臨崩潰的臨界點了:杜南告訴迪特，想活命，那就時刻保持沉默；而心智還算健全的「來自於尤金的吉恩」卻過分樂觀，他堅稱他們隨時都有可能被釋放。
迪特與杜南、吉恩不一樣，他還沒有放棄，更不想被絆在這個有如噩夢的集中營裡。他開始計劃一次脫逃，只是其中的精明與大膽，讓每一個支持他的獄友都大吃一驚:眼前這個躊躇滿志、躍躍欲試的傢伙，竟然連自己的具體位置都不知道。
迪特只知道一點，那就是一定要為自己的生命不斷地拚搏。他從集中營中成功逃亡，進入了叢林之中，在無數次徘徊於絕望的邊緣、向死神挑釁之後，迪特終於走出這個世界上環境最為惡劣的荒野，成就了現代史上最偉大的一次「勝利大逃亡」……修整之後的迪特第一次出現在記者會上時，從他的臉上既看不到感傷、也沒有辛酸的跡象，反而像一個耀眼的電影明星般從容不迫，他坦誠地回答了記者的提問:憑著想要活下來、不屈不撓的意志力，才讓他戰勝了這個不可能戰勝的宿命。
幕後製作
【關於影片】
《重見天日》由德國導演維爾內納·赫爾措格自編自導，他是現實生活中的迪特·丹格拉最親密的朋友，10年前，當迪特還活著的時候--他於2001年死於肌萎縮性側索硬化症，赫爾措格曾經專門為他製作了一部受到廣泛稱讚的紀錄片《小迪特想要飛》(LittleDieterNeedsToFly)，現在，他又重新為我們講述了一遍這個經歷了偉大歷程的迪特更多的故事。
對於在國際上都享有盛譽的導演維爾內納·赫爾措格來說，《重見天日》其實是他真正意義上的第一部英語片。故事改編自從戰俘集中營逃出來的迪特·丹格拉的真實經歷，赫爾措格想讓觀眾再次跟隨迪特進入人類歷史上最危險、黑暗的核心地帶，用責任、榮譽和戰勝災難的勇敢來引起相應的共鳴，赫爾措格說:「迪特·丹格拉身上體現出的那種勇氣、堅定、樂觀、自恃、開拓精神、忠誠以及活著的喜悅，都讓我為之感動，他代表著美國移民中的精髓:一個懷揣著偉大夢想的年輕男人來到美國，卻成就了一個最完美的美國精神。」
一直以來，迪特·丹格拉的經歷都緊緊地抓牢了維爾內納·赫爾措格的注意力，這位與迪特同樣出生於德國的導演曾經拍攝過一系列擁有創造力和充滿令人難忘的情感的影片，其中既有悲慘真實的虛構故事，也有極富創新精神的紀錄片--對人類身體極限的考驗，提供了一種近乎於著迷的視覺想像力。1997年，他製作了曾獲得艾美獎提名的《小迪特想要飛》，那個時候，迪特正在加州北部過著舒適的生活呢。迪特在紀錄片中回憶了他在叢林中的歷險，處處都體現出了一種堅定勇敢、不動聲色卻又在情感上激動人心的直率。顯然，《小迪特想要飛》是一部回憶錄式的紀錄片，很容易就能勾起人們對那個年代的懷念，然而赫爾措格卻說:「我知道在我的心裡，這個故事一直都是不完整的。」
正是由於這個原因，維爾內納·赫爾措格才會產生拍攝《重見天日》的想法，這是他第一次完全用英語創作一個劇本，也是第一次和像克裡斯汀·貝爾這樣的主流好萊塢明星合作。雖然是對相同的故事的故地重遊，可是赫爾措格仍然發現自己進入了一個在真實與虛幻之間的模糊困惑中:如何將一個以紀實為主的真實故事，變成一個半虛構的傳奇？
維爾內納·赫爾措格回憶他第一次知曉有關迪特·丹格拉的故事時的情景，時間是上個世紀60年代，他在一本主流的德國雜誌上讀到了迪特對於生存那非比尋常的追求，產生了非常強烈的震撼感，因為那個時候赫爾措格雖然剛剛開始他在電影工業中的事業，卻已經開始對這種以鬥爭為主題的英雄故事感興趣了。不僅如此，迪特的童年也和赫爾措格驚人地相似:他們都是在德國的郊區長大的，都沒有父親--赫爾措格出生在群山環繞的巴伐利亞，迪特則成長於黑森林，兩人在二戰結束之後的那幾年艱苦的日子中，都曾經遭受過飢餓和貧困的折磨……不過，早年經歷相似的兩個人，最終卻走上了完全不同的兩條道路，一個實現了夢想，成為真正的飛行員；另一個則成了探索生活中最痛苦和最讓人驚奇的時刻的著名電影人。
【走進泰國叢林】
維爾內納·赫爾措格一直都與他在影片中對大自然環境的描述有著獨特且矛盾的聯繫，既要探索其中的吸引力，也直白地表現出了凶殘和暴虐--尤其是叢林環境，更是赫爾措格的最愛，他第一次使用它，是在那部國際上非常著名的《阿基爾，上帝的憤怒》，影片中講述了16世紀一隊瘋狂的探險者，他們要尋找傳說中的「黃金城」；然後他又在《陸上行舟》中回到了秘魯叢林，那裡有一個「強盔貴族」，他異想天開地要實現在亞馬遜支流的一處荒蠻之地建造一座歌劇院的夢想。
如此看來，維爾內納·赫爾措格確實對叢林中特有的那種絕望無助的恐怖和混亂有著顯而易見的癡迷，但是，他也是想揭開它神秘的面紗，赫爾措格曾經說過:「叢林就是我們夢想的全部，代表著我們最深刻的感情，當然，也是我們的夢魘。那不僅僅是一個地點，叢體是我們靈魂的一種表相，裡面既有恐怖，也有夢想，是成長時積累起來的驚人、奢華的財富，您甚至可以把它歸成一種思想狀態。」很自然，在像這樣偏遠、危險的地方拍攝電影，過程中所經歷的難以想像的痛苦折磨，這也是赫爾措格在電影工業出名的原因之一。然而，他總是對大自然環境中蘊含的危險視而不見，實在是讓人由衷地佩服他的勇氣。有了這樣的保證，您完全可以忽略掉《重見天日》的好萊塢血統，把它當成赫爾措格充滿傳奇色彩的作品殿堂裡重要的一筆。
影片完全是在泰國西北部的山區中實地拍攝的，那裡離緬甸的邊境很近，因為它那豐饒的美麗而聞名:多變的地形中包括厚重、濃密的叢林，裡面點綴著石山以及簡樸的部族村莊……與迪特·丹格拉從集中營中逃出來之後發現自己所在的位置非常相似。本來在如此華美的自然環境中拍攝電影，對於演員和工作人員來說都是非常難得的經歷，但是初時，他們卻遭受到了與迪特差不多刺激強度的折磨:片場甚至連椅子都沒有，更別提演員平時休息時使用的房車了。取而代之的是，在拍攝的間隙，三位主演克裡斯汀·貝爾、史蒂夫·茨恩和傑瑞米·戴維斯只能席地而坐，進行短暫的休息，然後在樹的陰影下躲避酷熱陽光的追捕。
每一天的開始，都會帶來精神和肉體上的全新挑戰，因為克裡斯汀·貝爾在影片中的角色迪特，不但要以滑膩膩的蛆充飢，還要徒手抓蛇，就更別提光著腳、穿著快碎成布條的衣服在叢林中最危險的深處穿行了，其中還包含了一組坐著木筏漂流的場景，所以他要在水中度過幾個小時的時間……從演員到工作人員，他們身上每天都有新添的傷口、瘀傷和不知道為何出現的皮疹。
但是對於維爾內納·赫爾措格來說，他的作品必須是用身體塑造出來的極限藝術，層次感分明，而且最好能夠在真實的環境中拍攝。在泰國面對的所有大自然的挑戰，泰爾措格明白那是產生強有力的視覺衝擊的一個有機的組成部分，是必不可少的。這裡，他還特別稱讚了泰國當地對影片拍攝所給予的支持:「這裡的工作人員非常專業，泰國對於拍攝影片來說是一個非常合適的地方，因為那裡有多變的地形、優良的基礎設施以及經驗豐富的工作人員，能夠和這裡的人一起工作，是一件非常愉快的事情。」
而在丘陵地的拍攝，也使得維爾內納·赫爾措格能夠拍攝一些非常可信的部族村落，因為它們與迪特·丹格拉作為一名逃獄者在40年前看到的，差別不大，赫爾措格說:「村民們非常喜歡讓他們以原貌出現在影片中，沒有人為自己盛裝打扮，他們都穿著平時穿的衣服。」
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