西安事變@劇情花絮@電視劇@交朋友看電影談戀愛
西安事變劇情介紹, 西安事變花絮, 主演:唐國強,霍思燕,胡軍, 電視劇
西安事變,劇情花絮:一九三五年前後，日本帝國主義加強了對我國的侵略。在民族危機空前嚴重的關頭，蔣介石仍舊堅持「攘外必先安...
一九三五年前後，日本帝國主義加強了對我國的侵略。在民族危機空前嚴重的關頭，蔣介石仍舊堅持「攘外必先安內」政策，張學良將軍被迫「剿共」，因在陝北戰場上屢遭失敗，受到蔣介石的責難，於是急於尋求出路。在國民黨「五全」大會召開期間，他與楊虎城將軍分別通過進步人士杜重遠和田文浩與我黨有所接觸。
從南京回到西安後，張學良通過被我軍放回的原東北軍團長高福源的關係，與我黨周恩來同志在延安舉行了會談。張將軍決定以民族存亡的大局來說服蔣介石停止內戰，一致抗日。與此同時，楊虎城收到了毛主席派人給他送來的親筆信。但是，他們的活動早就被蔣介石安插在西安的特務頭子李達權、鄭廣清注意並對南京有所密報。
為了反擊特務的猖獗活動，張學良下令抄了國民黨陝西省省黨部。此事促成了張、楊共同攜起手來，也引起了正在南京主持解決「兩廣兵變」的蔣介石的震動。一九三六年十二月初，蔣介石親臨西安，下榻於臨潼華清池，張學良多次對蔣「苦諫」，均痛遭拒絕。蔣介石限他三天內答覆是否繼續執行「剿共」的命令，否則將他和楊虎城的東、西北軍調離陝西。張、楊被迫於一九三六年十二月十二日對蔣實行了「兵諫」，爆發了震驚中外的「西安事變」。
事變發生後，我黨受張、楊二位將軍的邀請，派出以周恩來為首的代表團飛抵西安。周恩來從民族存亡的大局出發，說服了張、楊並使得蔣介石接受了抗日救國的「八項主張」。「西安事變」得到了和平的解決，抗日戰爭也進入到了一個嶄新的階段。
電視劇《西安事變》是一部重大革命歷史題材作品。這部作品在
遵循歷史真實性的基礎上，以其豐富的歷史素材，真實、生動地再現
了中國近代史發生的「西安事變」這一重大歷史事件的全貌。
1981年，電影《西安事變》的推出，曾在影視界和觀眾中產生了
強烈的反響。影片成功地塑造了眾多領袖人物形象，形成了影片獨具
的史詩風格，給觀眾留下了深刻的印象。時隔多年，同樣作為對重大
歷史事件再現的電視劇《西安事變》，以其篇幅長、容量大的優勢，
更為詳盡地展示了「西安事變」的真實歷程。在整體把握歷史，客觀
再現事件和人物，揭示歷史發展的必然規律等方面，其創作視野更加
寬泛，內容更為翔實，視角更為新穎，人物形象鮮明、生動。
「人物性格是理想，是藝術表現的真正中心。」（黑格爾語）電
視劇《西安事變》正是通過展示人物內在與外在的衝突、對立，突出
其個性特徵，完成人物形象塑造，推動戲劇矛盾的發展。劇中細膩地
表現了張學良「九·一八」事變後，蒙受「不抵抗將軍」罵名的內心
困惑與無奈，從「剿共抗日」到「聯共抗日」主張確立的思想變化過
程，塑造了一位既是統領三軍，威風凜凜的少帥，又是一腔熱血，憂
國憂民的東北漢子。最後，以其剛毅、果敢、敢於犯上的英雄霸氣發
動「兵諫」製造了震驚中外的「西安事變」。作品對張學良的內心沖
突的刻畫，真實深刻。他的性格發展和動作發展相一致，在戲劇矛盾
的推進中完成了人物個性的精神理想和思維定勢。
對張學良與蔣介石的關係處理，既表現了他們對抗日不同立場、
觀點的對立和爭鬥，又用了較多的細節渲染了張與蔣的深厚私人感情
的微妙關係，使人物的個性特徵在錯綜複雜的戲劇矛盾中顯得生動、
逼真和可信。作品對蔣介石這個反面人物形象塑造是成功的。編導盡
力按照歷史人物的真實面目，細緻地表現蔣介石「攘外必先安內」的
反動立場在與「停止內戰，共同抗日」的歷史趨勢的較量中，更為復
雜，多變的心態。使蔣介石表面笑容可掬，舉止溫和，背後玩弄詭計，
陰險狡黠的形象更豐滿、更立體。
而對西安事變的核心人物張學良與楊虎城的關係處理，既表現了
東北軍與西北軍的衝突，又著重表現了張學良與楊虎城一致的抗日立
場，同時在「聯共」以及「兵諫」的關鍵時刻，細緻地刻畫了他們之
間相互揣度和猜疑的心理變化，在似乎平緩的精彩對白中，揭示出人
物內心的緊張、焦慮的矛盾心情，起到「緊拉慢唱」的藝術效果。電
視劇《西安事變》正是緊緊抓住人物性格的不同特徵和意志表現，在
揭示人物的內在與外在的戲劇矛盾衝突中，深刻地反映了面對中華民
族處於危亡的歷史關頭而爆發的「西安事變」這一歷史事件的動因和
必然結果。
電視劇《西安事變》的創作特別注意情節的歷史真實性。按照劇
情發展需要，融入了許多鮮為人知的歷史資料，如劇中表現張學良與
周恩來的第一次秘密會面就「聯蔣抗日」與「反蔣抗日」的不同觀點
展開交談；「西安事變」發生前後，中共黨內就如何看待抗日時局發
展和處理蔣介石的問題產生的不同意見和分歧；張學良到南京被國民
黨軍事法庭審判；張學良與宋美玲之間一種隱喻的感情糾葛等情節。
從而使觀眾對「西安事變」的認識更細化、更清晰，更能引起人們對
歷史記憶的重新審視和深入思考，增強了作品的歷史厚重感。
電視劇《西安事變》的創作者正是從尊重歷史事件的結論和尊重
觀眾的審美情感中，站在當代人新的認識高度，思維水平和審美趣味
去豐富和開掘歷史事件，揭示事物發展的本質規律，從而準確地反映
了歷史時代精神。
電視劇《西安事變》對重大歷史事件再現的創作是成功的，為類
似題材作品的再創作提供了可借鑒的創作經驗。
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西安事變劇情介紹, 西安事變花絮, 主演:唐國強,霍思燕,胡軍, 電視劇
西安事變,劇情花絮:一九三五年前後，日本帝國主義加強了對我國的侵略。在民族危機空前嚴重的關頭，蔣介石仍舊堅持「攘外必先安...
一九三五年前後，日本帝國主義加強了對我國的侵略。在民族危機空前嚴重的關頭，蔣介石仍舊堅持「攘外必先安內」政策，張學良將軍被迫「剿共」，因在陝北戰場上屢遭失敗，受到蔣介石的責難，於是急於尋求出路。在國民黨「五全」大會召開期間，他與楊虎城將軍分別通過進步人士杜重遠和田文浩與我黨有所接觸。
從南京回到西安後，張學良通過被我軍放回的原東北軍團長高福源的關係，與我黨周恩來同志在延安舉行了會談。張將軍決定以民族存亡的大局來說服蔣介石停止內戰，一致抗日。與此同時，楊虎城收到了毛主席派人給他送來的親筆信。但是，他們的活動早就被蔣介石安插在西安的特務頭子李達權、鄭廣清注意並對南京有所密報。
為了反擊特務的猖獗活動，張學良下令抄了國民黨陝西省省黨部。此事促成了張、楊共同攜起手來，也引起了正在南京主持解決「兩廣兵變」的蔣介石的震動。一九三六年十二月初，蔣介石親臨西安，下榻於臨潼華清池，張學良多次對蔣「苦諫」，均痛遭拒絕。蔣介石限他三天內答覆是否繼續執行「剿共」的命令，否則將他和楊虎城的東、西北軍調離陝西。張、楊被迫於一九三六年十二月十二日對蔣實行了「兵諫」，爆發了震驚中外的「西安事變」。
事變發生後，我黨受張、楊二位將軍的邀請，派出以周恩來為首的代表團飛抵西安。周恩來從民族存亡的大局出發，說服了張、楊並使得蔣介石接受了抗日救國的「八項主張」。「西安事變」得到了和平的解決，抗日戰爭也進入到了一個嶄新的階段。
電視劇《西安事變》是一部重大革命歷史題材作品。這部作品在
遵循歷史真實性的基礎上，以其豐富的歷史素材，真實、生動地再現
了中國近代史發生的「西安事變」這一重大歷史事件的全貌。
1981年，電影《西安事變》的推出，曾在影視界和觀眾中產生了
強烈的反響。影片成功地塑造了眾多領袖人物形象，形成了影片獨具
的史詩風格，給觀眾留下了深刻的印象。時隔多年，同樣作為對重大
歷史事件再現的電視劇《西安事變》，以其篇幅長、容量大的優勢，
更為詳盡地展示了「西安事變」的真實歷程。在整體把握歷史，客觀
再現事件和人物，揭示歷史發展的必然規律等方面，其創作視野更加
寬泛，內容更為翔實，視角更為新穎，人物形象鮮明、生動。
「人物性格是理想，是藝術表現的真正中心。」（黑格爾語）電
視劇《西安事變》正是通過展示人物內在與外在的衝突、對立，突出
其個性特徵，完成人物形象塑造，推動戲劇矛盾的發展。劇中細膩地
表現了張學良「九·一八」事變後，蒙受「不抵抗將軍」罵名的內心
困惑與無奈，從「剿共抗日」到「聯共抗日」主張確立的思想變化過
程，塑造了一位既是統領三軍，威風凜凜的少帥，又是一腔熱血，憂
國憂民的東北漢子。最後，以其剛毅、果敢、敢於犯上的英雄霸氣發
動「兵諫」製造了震驚中外的「西安事變」。作品對張學良的內心沖
突的刻畫，真實深刻。他的性格發展和動作發展相一致，在戲劇矛盾
的推進中完成了人物個性的精神理想和思維定勢。
對張學良與蔣介石的關係處理，既表現了他們對抗日不同立場、
觀點的對立和爭鬥，又用了較多的細節渲染了張與蔣的深厚私人感情
的微妙關係，使人物的個性特徵在錯綜複雜的戲劇矛盾中顯得生動、
逼真和可信。作品對蔣介石這個反面人物形象塑造是成功的。編導盡
力按照歷史人物的真實面目，細緻地表現蔣介石「攘外必先安內」的
反動立場在與「停止內戰，共同抗日」的歷史趨勢的較量中，更為復
雜，多變的心態。使蔣介石表面笑容可掬，舉止溫和，背後玩弄詭計，
陰險狡黠的形象更豐滿、更立體。
而對西安事變的核心人物張學良與楊虎城的關係處理，既表現了
東北軍與西北軍的衝突，又著重表現了張學良與楊虎城一致的抗日立
場，同時在「聯共」以及「兵諫」的關鍵時刻，細緻地刻畫了他們之
間相互揣度和猜疑的心理變化，在似乎平緩的精彩對白中，揭示出人
物內心的緊張、焦慮的矛盾心情，起到「緊拉慢唱」的藝術效果。電
視劇《西安事變》正是緊緊抓住人物性格的不同特徵和意志表現，在
揭示人物的內在與外在的戲劇矛盾衝突中，深刻地反映了面對中華民
族處於危亡的歷史關頭而爆發的「西安事變」這一歷史事件的動因和
必然結果。
電視劇《西安事變》的創作特別注意情節的歷史真實性。按照劇
情發展需要，融入了許多鮮為人知的歷史資料，如劇中表現張學良與
周恩來的第一次秘密會面就「聯蔣抗日」與「反蔣抗日」的不同觀點
展開交談；「西安事變」發生前後，中共黨內就如何看待抗日時局發
展和處理蔣介石的問題產生的不同意見和分歧；張學良到南京被國民
黨軍事法庭審判；張學良與宋美玲之間一種隱喻的感情糾葛等情節。
從而使觀眾對「西安事變」的認識更細化、更清晰，更能引起人們對
歷史記憶的重新審視和深入思考，增強了作品的歷史厚重感。
電視劇《西安事變》的創作者正是從尊重歷史事件的結論和尊重
觀眾的審美情感中，站在當代人新的認識高度，思維水平和審美趣味
去豐富和開掘歷史事件，揭示事物發展的本質規律，從而準確地反映
了歷史時代精神。
電視劇《西安事變》對重大歷史事件再現的創作是成功的，為類
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