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雅各·彼得森(JacobPetersen)在印度開了一家孤兒院,並將自己全部的身心都投入到救濟無家可歸的孤兒的事業中。當有一天,他的孤兒院無法支撐將面臨關門停業的困境時,卻意外收到一份4萬美元的資金饋贈。這份饋贈來自於一個叫喬真(Jorgen)的丹麥生意人。這位生意人答應慷慨解囊,但卻附帶一個條件,那就是雅各不僅要離開印度,而且要前去參加他即將為自己女兒舉行的婚禮。

無奈之下,雅各只有動身前往丹麥,並定下了返回印度的行程,因為他臨走前答應了要及早回來為孤兒院裡一個叫普拉姆德(Pramod)的孩子過生日。在哥本哈根他找到了那位願意支助自己的「施主」喬真——一個傲慢和因酗酒而留下後遺症的人。他邀請雅各在第二天一同參加自己女兒的婚禮。在婚禮上,雅各遇到了喬真的妻子海倫(Helene),雖然事隔多年,但很快他們便相互認出了對方……

這樁婚禮成了雅各生活的轉捩點,從此他便被拋入了難以作出抉擇的窘境中。
關於影片

影片的編劇AndersThomasJensen可以說深諳電影藝術的微妙處理手法,他和導演蘇珊娜·比爾(SusanneBier)的切磋努力使得作品繞開了同類情節劇題材易落的俗套。其實這並不是他們的第一次成功合作,之前在《敞開心扉》和《兄弟》中他們既已培養起彼此之間的默契,他們懂得如何剔除那些陳詞濫調而又不丟掉那些永恆的老題材,通過深化人物性格來打動觀眾,打動熒屏。

Mikkelsen在蘇珊娜·比爾之前的作品《敞開心扉》即曾扮演男主角,這次他在影片中扮演的角色Jacob,是一個被孤獨和往事糾纏折磨的人,在他外表沉靜安閒的背後卻隱藏著深深的憤慨。Lassgard的表現同樣的讓我們感到無可挑剔,他塑造的角色喬真(Jorgen)是個很有起伏感的形象,起初他的傲慢得不到觀眾的同情,但隨著影片情節的展開,他的性格與胸懷也暴露出很多值得人去理解的方面,到最後會促使觀眾對他做一個客觀的評價。Knudsen作為一個新演員在這部影片中嶄露頭角,將女兒安娜(Anna)的形象刻畫地很成功,從天真無邪的愉快到脆弱心碎的痛哭,Knudsen都表現得相當到位,讓觀眾為之感動。她的真情向同劇組的列位大牌影星展示了不俗的實力。

關於導演

在世界影壇上恐怕我們也找不到幾位像蘇珊娜·比爾這樣全面而有成就的電影人,無論她是做導演,當編劇還是親自出演角色,總能帶給我們震撼和驚喜。雖然蘇珊娜·比爾涉足的領域很廣,但她畢竟是個有主題意識的人,自出道起她的風格就極具有先鋒派的特色,敢於正視社會問題,表現普通民眾的吁求。《兄弟》之後的作品在深化她的主題意識上已經走向成熟,今年的新作《婚禮之後》仍是延續了她的既往風格和關照,引我們深思的還是社會、倫理、精神、道德和關愛等大問題。她始終堅持告訴我們:生命短暫,每個人都應當在互相理解中走完人生路途。

在影片的視覺效果上,導演無論是對環境背景還是對角色都使用了很多特寫鏡頭,這樣更能夠深化人物的性格和特質,同時對於演員眼神的表現蘇珊娜·比爾做了特出而嚴格的刻畫要求,這也是她對細膩處獨到把握的一個典範。

這是一部深於揭示和展現困難抉擇主題的影片。其題材似乎很容易地要陷入一個窠臼,那就是無聊的感傷和老生常談。但影片劇本的簡倫理主題的影片脫穎而出,展映後觀眾們好評如潮。潔、導演的幹練、演員們完美的表現最終使這部反映家庭

關於演員

麥德斯·米科爾森MadsMikkelsen已經成為90年代中期丹麥電影業輝煌發展的代名詞。自從1996年他主演的影片《末路狂奔》大獲成功後,麥德斯·米科爾森迅速飆升為丹麥最具影響力的大牌影星之一。之後他有幾部電影在國內繼續獲得好評,如2000年的《FlickeringLights》,2001年的《ShakeItAllAbout》。2000年的另一部警匪系列的影片《Unit1》還獲得了美國埃米金像獎。而2003年後的幾部影片《IamDina》、《幸福的黃色電影》、《Torremolinos73》和美國重量級大片《亞瑟王》最終使麥德斯·米科爾森成為世界影壇上響噹噹的人物。

羅夫·拉斯加德RolfLassgard一開始在瑞典的馬爾默讀書習藝,之後從那兒到了Landskrona專業表演莎士比亞的戲劇,尤其是在《仲夏夜之夢》中對Puck這一角色的把握極有突破感。上世紀的整個90年代羅夫·拉斯加德都忙於在電影中大展身手,出演了一系列的警察形象,尤其是在根據HenningMankell犯罪小說改編的電影中KurtWallander這一形象的塑造給觀眾留下深刻印象。

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