時光之塵@劇情花絮@電影@交朋友看電影談戀愛
時光之塵劇情介紹, 時間的灰燼劇情介紹, 時光之塵花絮, 主演:哈威·凱特爾,威廉·達福,瓦萊裡亞·戈裡諾, 電影
時光之塵,時間的灰燼,劇情花絮:《時光之塵》是希臘電影大師安哲羅普洛斯「希臘三部曲」的第二部。講述的是一對歷經紛飛戰火的生死戀人在大...
《時光之塵》是希臘電影大師安哲羅普洛斯「希臘三部曲」的第二部。
講述的是一對歷經紛飛戰火的生死戀人在大動盪的歷史背景下悲歡離合的動人故事，這也可以算是安哲羅普洛斯有史以來最大場面的電影製作。影片以兩人對過往歲月的回憶為主，帶出歷史與人生，個人與世界，戰爭與人性的永恆命題。影片由希臘、意大利、俄羅斯、德國四國聯合出品，拍攝地點也走遍了波蘭、美國、希臘、哈薩克斯坦、加拿大、德國，絕對可以說是一部無可爭議的史詩巨作。
影片的主角沒有姓名，只有一個代號:A。他是一個有著希臘血統的美國導演。他回到設立在羅馬的製片廠，想把自己因故停止拍攝的影片製作繼續拍完。
A的影片是一個愛情故事，一個以女性視角展開的愛情故事。這個女人是A的母親，她愛上了兩個男人，而這兩個男人也愛著這個女人。
在電影裡，A的母親和她的愛人失去了聯繫。於是，一場在時間和空間上都曠日持久和蔚為可觀的尋找旅途就此展開。在這段像是「奧德賽」遊記一般的旅途中，他們走過了西伯利亞、阿塞拜疆、意大利、德國和美國；見證了風雲變幻的20世紀:從斯大林的逝世、水門事件、越南戰爭，一直到柏林牆的倒塌。人類的痛苦的經歷似乎是在暗示著個人命運的多舛以及昭示著世界大同的美好夢想的虛無和飄渺，影片裡的主角也像是浮萍一般生死未卜、前途渺茫。
彷彿是在夢境中，A回想起了他過去的朋友和經歷的那些苦難，他悲哀地發現，人們總是生活在過去中而無法自拔。在21世紀初的柏林，到處是一片蕭瑟和破敗的景象。這時候，一場大雪不期而遇，漫天的大學似乎是要遮蓋上時間流淌的痕跡、又或者是想拽住時間前進的步伐。
一句話評論
藝術電影，無疑要承擔上更多的來自影評人的期望。安哲羅普洛斯的新片《時光之塵》無疑能滿足苛刻的影評人的眾多要求。
——《每日銀幕》
影片中充斥著安哲羅普洛斯的那些用濫的影像符號，讓人覺得非常疲勞。也許是這個74歲的老導演沒有什麼太多的話要說，又或者是電影這種文本不足以能表現出他的思想。
——《綜藝雜誌》
超現實的場景、過多的象徵和符號、眾多歐洲一線演員的神經質的表演，這些加在一起，幾乎毀壞了這部野心勃勃的影片。
——《好萊塢報道》
幕後製作
這是西奧·安哲羅普洛斯的最新一部影片，也是希臘三部曲的第二部，在時間上是接續上一部的《希臘三部曲之悲傷草原》。希臘三部曲的靈感來源自希臘底比斯的悲劇故事。因為古希臘悲劇源自酒神祭祀慶典期間以三聯劇制式上演的戲劇，所以電影也順應採取三部曲的形式。
【希臘三部曲】
也許，安哲羅普洛斯是這個世界上最後一位在世的電影詩人，在克裡斯蒂·湯普森的著作《當代電影導演》裡，他被評為活著的最著名的電影導演之一。出生於希臘的安哲羅普洛斯也是一位從影評起家的電影導演，在拍攝過一系列著名影片之後，步入花甲之年的他開始拍攝名為「希臘三部曲」的電影。
2004年，「希臘三部曲」的第一部《哭泣的草原》拍攝完成，時隔五年之後，該系列的第二部《時光之塵》拍攝完畢。據說，該片是安哲羅普洛斯迄今為止最有野心的一部作品也是他電影語言變化最大的一部作品。而且125分鐘的長度，對於安哲羅普洛斯而言，只能算是簡短的作品。面對著諸多的變化，安哲說:「世界就是在變化中不斷前進的，變化是社會發展的常態。作為我這樣一個電影導演，我也不能故步自封，一直拍自己的以前已經拍攝過的，駕輕就熟的電影。變化對於我而言是困難的，就好像變革之於社會是一樣的不易。但是如果沒有變化，那麼我的電影就會失去那種對觀眾的吸引力。所以，我在想退休的時候拍攝了《哭泣的草原》，然後就是這部有一定新意的3E電影院《時光之塵》。我希望電影裡的那些夢境不僅僅只是夢境本身，它應該成為一種現實的呼應，並最終變成歷史的一部分」。
影片的男主角，美國演員威廉·達福說:「電影其實是在用整個二十世紀後半頁的歷史和社會的變遷對希臘人的影響來敘述希臘的歷史。是大環境下的小環境的問題，我並不覺得這個電影在形式和內涵上和安哲羅普洛斯以前的作品有天壤之別，也許是我第一次和他合作的原因吧，不管怎麼說，這是一部好電影。能和世界上最著名的兩個導演合作（幾乎和拍攝本片同時，威廉·達福主演了拉斯·馮·提爾的《反基督者》），我覺得自己很幸運」。
【夢境、歷史和現實】
對於出生在希臘、研習希臘的歷史和文學長大的安哲羅普洛斯而言，沒有什麼比能在影片裡展示歷史更讓他興奮的事了。安哲羅普洛斯對於歷史的重視超出了常人的想像，《紐約時報》有影評人撰文稱:「在他的電影裡，人物可以缺席、故事可以缺席，唯一不會缺席的就是歷史」。不過在《時光之塵》中，歷史又被罩上了一層「夢境」的面紗。雖然影片不再一味地強調歷史，但是仍有影評人撰文稱:「觀眾將與影片的主角一起，探尋世界和歷史，尋找出安哲羅普洛斯製造出的夢境的真實含義」。
對於歷史，安哲羅普洛斯說:「希臘人是在撫摸和親吻那些遺跡和文物中長大的，我一直努力把那些神話從至高的位置拉下來，用來表現普通的人民，因為人民才是歷史的書寫者和創造者。我希望用自己的影片來展示出人民的歷史和人的歷史。神不過是人創造出來的形象而已，他們最終還是附庸於人類的」。可是觀眾又該如何去理解影片「現在時」的歷史呢？安哲羅普洛斯表示說:「《時光之塵》是一部描寫過去的電影，它把過去當作現在。它既是大寫的、真正意義上的歷史，又是歷史所留下來的痕跡——那些潛移默化的對社會和人性的影響。從這個意義上看，歷史不是一塵不變的文字，而是活生生的、能改變社會的思潮。過去的歲月裡，我們總是習慣於說自己是歷史的經歷者。似乎正在發生的歷史和我們沒有什麼關係。可是現在，我們已經無法分辨我們究竟是歷史的締造者還是成為了背叛歷史的旁觀者，這是可悲的，也是我擔憂的希臘的失落」。
就在影片上映前幾日，希臘的學生在軍隊和防暴警察的監視之下，在雅典和薩洛尼卡等城市的街頭遊行，紀念1973年11月17日的希臘政府鎮壓學生運動的事件。歷史似乎又在這一刻，在新世紀裡重演。有人說，這是安哲羅普洛斯電影中「過去即現在」的歷史觀的現實時刻。
花絮
·影片的編劇托尼·諾格拉（ToninoGuerra）是全世界最負盛名的編劇，他和歐洲許多著名的導演都有過合作。塔爾科夫斯基的《鄉愁》就是出自他的筆下。此外，他編劇的劇本還有安東尼奧尼的「情感疏離三部曲」（《夜》、《蝕》、《奇遇》）、《放大》、《扎布裡奇角》、《一個女人身份的證明》、《紅色沙漠》和《雲上的日子》；還有德·西卡的名片《意大利式結婚》；費裡尼的《我記得，想當年》；西奧·安哲羅普洛斯的《養蜂人》、《賽瑟島之旅》、《霧中風景》、《鸛鳥的踟躇》、《尤利西斯的凝視》、《悲傷草原》等。
·該片參加了第58屆柏林電影節，但卻顆粒無收。對於影片沒有獲獎，組委會給出的解釋是電影節要扶持新人。可是大導演安哲羅普洛斯對於這個解釋頗有微詞，他覺得一個電影如果不獲獎那麼便沒有參加電影節的必要。
·「希臘三部曲」的第一部《哭泣的草原》在希臘的公映時間是2004年2月12日，五年之後的同一天，也就是2009年的2月12日，《時光之塵》在希臘公映。
·由於影片的主演沒有時間參加影片的首映式，《時光之塵》只好放棄參加2008年的威尼斯電影節，轉而參加2009年的柏林電影節。
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時光之塵,時間的灰燼,劇情花絮:《時光之塵》是希臘電影大師安哲羅普洛斯「希臘三部曲」的第二部。講述的是一對歷經紛飛戰火的生死戀人在大...
《時光之塵》是希臘電影大師安哲羅普洛斯「希臘三部曲」的第二部。
講述的是一對歷經紛飛戰火的生死戀人在大動盪的歷史背景下悲歡離合的動人故事，這也可以算是安哲羅普洛斯有史以來最大場面的電影製作。影片以兩人對過往歲月的回憶為主，帶出歷史與人生，個人與世界，戰爭與人性的永恆命題。影片由希臘、意大利、俄羅斯、德國四國聯合出品，拍攝地點也走遍了波蘭、美國、希臘、哈薩克斯坦、加拿大、德國，絕對可以說是一部無可爭議的史詩巨作。
影片的主角沒有姓名，只有一個代號:A。他是一個有著希臘血統的美國導演。他回到設立在羅馬的製片廠，想把自己因故停止拍攝的影片製作繼續拍完。
A的影片是一個愛情故事，一個以女性視角展開的愛情故事。這個女人是A的母親，她愛上了兩個男人，而這兩個男人也愛著這個女人。
在電影裡，A的母親和她的愛人失去了聯繫。於是，一場在時間和空間上都曠日持久和蔚為可觀的尋找旅途就此展開。在這段像是「奧德賽」遊記一般的旅途中，他們走過了西伯利亞、阿塞拜疆、意大利、德國和美國；見證了風雲變幻的20世紀:從斯大林的逝世、水門事件、越南戰爭，一直到柏林牆的倒塌。人類的痛苦的經歷似乎是在暗示著個人命運的多舛以及昭示著世界大同的美好夢想的虛無和飄渺，影片裡的主角也像是浮萍一般生死未卜、前途渺茫。
彷彿是在夢境中，A回想起了他過去的朋友和經歷的那些苦難，他悲哀地發現，人們總是生活在過去中而無法自拔。在21世紀初的柏林，到處是一片蕭瑟和破敗的景象。這時候，一場大雪不期而遇，漫天的大學似乎是要遮蓋上時間流淌的痕跡、又或者是想拽住時間前進的步伐。
一句話評論
藝術電影，無疑要承擔上更多的來自影評人的期望。安哲羅普洛斯的新片《時光之塵》無疑能滿足苛刻的影評人的眾多要求。
——《每日銀幕》
影片中充斥著安哲羅普洛斯的那些用濫的影像符號，讓人覺得非常疲勞。也許是這個74歲的老導演沒有什麼太多的話要說，又或者是電影這種文本不足以能表現出他的思想。
——《綜藝雜誌》
超現實的場景、過多的象徵和符號、眾多歐洲一線演員的神經質的表演，這些加在一起，幾乎毀壞了這部野心勃勃的影片。
——《好萊塢報道》
幕後製作
這是西奧·安哲羅普洛斯的最新一部影片，也是希臘三部曲的第二部，在時間上是接續上一部的《希臘三部曲之悲傷草原》。希臘三部曲的靈感來源自希臘底比斯的悲劇故事。因為古希臘悲劇源自酒神祭祀慶典期間以三聯劇制式上演的戲劇，所以電影也順應採取三部曲的形式。
【希臘三部曲】
也許，安哲羅普洛斯是這個世界上最後一位在世的電影詩人，在克裡斯蒂·湯普森的著作《當代電影導演》裡，他被評為活著的最著名的電影導演之一。出生於希臘的安哲羅普洛斯也是一位從影評起家的電影導演，在拍攝過一系列著名影片之後，步入花甲之年的他開始拍攝名為「希臘三部曲」的電影。
2004年，「希臘三部曲」的第一部《哭泣的草原》拍攝完成，時隔五年之後，該系列的第二部《時光之塵》拍攝完畢。據說，該片是安哲羅普洛斯迄今為止最有野心的一部作品也是他電影語言變化最大的一部作品。而且125分鐘的長度，對於安哲羅普洛斯而言，只能算是簡短的作品。面對著諸多的變化，安哲說:「世界就是在變化中不斷前進的，變化是社會發展的常態。作為我這樣一個電影導演，我也不能故步自封，一直拍自己的以前已經拍攝過的，駕輕就熟的電影。變化對於我而言是困難的，就好像變革之於社會是一樣的不易。但是如果沒有變化，那麼我的電影就會失去那種對觀眾的吸引力。所以，我在想退休的時候拍攝了《哭泣的草原》，然後就是這部有一定新意的3E電影院《時光之塵》。我希望電影裡的那些夢境不僅僅只是夢境本身，它應該成為一種現實的呼應，並最終變成歷史的一部分」。
影片的男主角，美國演員威廉·達福說:「電影其實是在用整個二十世紀後半頁的歷史和社會的變遷對希臘人的影響來敘述希臘的歷史。是大環境下的小環境的問題，我並不覺得這個電影在形式和內涵上和安哲羅普洛斯以前的作品有天壤之別，也許是我第一次和他合作的原因吧，不管怎麼說，這是一部好電影。能和世界上最著名的兩個導演合作（幾乎和拍攝本片同時，威廉·達福主演了拉斯·馮·提爾的《反基督者》），我覺得自己很幸運」。
【夢境、歷史和現實】
對於出生在希臘、研習希臘的歷史和文學長大的安哲羅普洛斯而言，沒有什麼比能在影片裡展示歷史更讓他興奮的事了。安哲羅普洛斯對於歷史的重視超出了常人的想像，《紐約時報》有影評人撰文稱:「在他的電影裡，人物可以缺席、故事可以缺席，唯一不會缺席的就是歷史」。不過在《時光之塵》中，歷史又被罩上了一層「夢境」的面紗。雖然影片不再一味地強調歷史，但是仍有影評人撰文稱:「觀眾將與影片的主角一起，探尋世界和歷史，尋找出安哲羅普洛斯製造出的夢境的真實含義」。
對於歷史，安哲羅普洛斯說:「希臘人是在撫摸和親吻那些遺跡和文物中長大的，我一直努力把那些神話從至高的位置拉下來，用來表現普通的人民，因為人民才是歷史的書寫者和創造者。我希望用自己的影片來展示出人民的歷史和人的歷史。神不過是人創造出來的形象而已，他們最終還是附庸於人類的」。可是觀眾又該如何去理解影片「現在時」的歷史呢？安哲羅普洛斯表示說:「《時光之塵》是一部描寫過去的電影，它把過去當作現在。它既是大寫的、真正意義上的歷史，又是歷史所留下來的痕跡——那些潛移默化的對社會和人性的影響。從這個意義上看，歷史不是一塵不變的文字，而是活生生的、能改變社會的思潮。過去的歲月裡，我們總是習慣於說自己是歷史的經歷者。似乎正在發生的歷史和我們沒有什麼關係。可是現在，我們已經無法分辨我們究竟是歷史的締造者還是成為了背叛歷史的旁觀者，這是可悲的，也是我擔憂的希臘的失落」。
就在影片上映前幾日，希臘的學生在軍隊和防暴警察的監視之下，在雅典和薩洛尼卡等城市的街頭遊行，紀念1973年11月17日的希臘政府鎮壓學生運動的事件。歷史似乎又在這一刻，在新世紀裡重演。有人說，這是安哲羅普洛斯電影中「過去即現在」的歷史觀的現實時刻。
花絮
·影片的編劇托尼·諾格拉（ToninoGuerra）是全世界最負盛名的編劇，他和歐洲許多著名的導演都有過合作。塔爾科夫斯基的《鄉愁》就是出自他的筆下。此外，他編劇的劇本還有安東尼奧尼的「情感疏離三部曲」（《夜》、《蝕》、《奇遇》）、《放大》、《扎布裡奇角》、《一個女人身份的證明》、《紅色沙漠》和《雲上的日子》；還有德·西卡的名片《意大利式結婚》；費裡尼的《我記得，想當年》；西奧·安哲羅普洛斯的《養蜂人》、《賽瑟島之旅》、《霧中風景》、《鸛鳥的踟躇》、《尤利西斯的凝視》、《悲傷草原》等。
·該片參加了第58屆柏林電影節，但卻顆粒無收。對於影片沒有獲獎，組委會給出的解釋是電影節要扶持新人。可是大導演安哲羅普洛斯對於這個解釋頗有微詞，他覺得一個電影如果不獲獎那麼便沒有參加電影節的必要。
·「希臘三部曲」的第一部《哭泣的草原》在希臘的公映時間是2004年2月12日，五年之後的同一天，也就是2009年的2月12日，《時光之塵》在希臘公映。
·由於影片的主演沒有時間參加影片的首映式，《時光之塵》只好放棄參加2008年的威尼斯電影節，轉而參加2009年的柏林電影節。
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