戴手銬的旅客@劇情花絮@電影@交朋友看電影談戀愛
戴手銬的旅客劇情介紹, 戴手銬的旅客花絮, 主演:馬樹超,趙子岳,葛存壯, 電影
戴手銬的旅客,劇情花絮:《戴手銬的旅客》的故事開始於「文化大革命」初期，在某科研單位突然發生一起兇殺案，保密室工作人員小黃被...
《戴手銬的旅客》的故事開始於「文化大革命」初期，在某科研單位突然發生一起兇殺案，保密室工作人員小黃被暗殺，發射導彈的A－1號燃料也被盜竊。倒在地上的正受審查的老公安偵察員劉傑逃跑。小黃的丈夫蘇哲被派去追捕劉傑。劉傑反跟蹤蘇哲。偵察員張強在劉傑的提醒下，終於發現蘇哲就是殺死小黃、盜走A－1燃料的人。劉傑遭暗算被推下飛馳的列車，張強鳴槍，列車被迫停在微山市車站。劉傑趕到邊境截住了蘇哲。劉傑將手銬戴在自己和蘇哲的手上。但劉傑仍然被葛副部長下令逮捕，戴著手銬押上了飛機。
傾注了切膚之痛
那時，我本在著手準備拍攝《大海在呼喚》，突然在《電影創作》上看到一篇反思文革的報道，寫文章的人曾經是山東的紅衛兵小將。文章深深地打動了我，因為這段歷史我太熟悉了。
我馬上找到馬林（他是電影《鄰居》的編劇）來幫我改編這個劇本，而且電影裡的很多台詞都是我自己親自改寫的，比如「拿大頂看世界，一切都顛倒了。」那時，導演是三軍統率，可以對劇本做任何改動，原編劇無權過問。
電影開頭的鏡頭是往人臉上潑墨水，打電話的時候一方說:「為人民服務！」另一個人回答說:「斗資批修！」，街頭賣菜的人說:「世界上的事怕就怕認真二字。」這些都是我親身經歷過的。有時候拍著拍著會覺得很難過，尤其是老戰友自殺那場戲。當時拍攝我在戰友家喝酒的鏡頭，我是真的把半杯酒一口倒進肚子裡去，我的眼睛一下子就紅了，老戰友的眼淚也馬上流了下來。這些情節對我們來說都是有切膚之痛的，文革中有很多老幹部自殺，也有很多人靠著「共產黨員怕什麼？」的信念挺過來，這部影片就是要表現共產黨員堅強的性格。
「文革」這段歷史，在歷史長河上雖然是瞬間，但對一個人來說卻是艱難度過的漫長時期。文革時我是36歲到46歲，正值一個人的黃金時期，但這十年我是反革命。每個參與這部影片的工作人員都傾注了自己的切膚之痛，我們是用心、用感情、用眼淚去拍攝這部影片的。
「怎麼文革又來了？」
我們把電影拍攝基地選在了大同，當時劇組工作人員連夜重新佈置街道，在牆上刷標語，把大字報重新貼起來，紅衛兵活動的舞台也再次搭建起來。第二天一大早上班的人看到這情景都嚇壞了，當地公安局接到很多詢問電話:「怎麼文革又來了？」
可見大家對那段歷史都感到毛骨悚然，再也不願意經歷文革了。後來，是在大同市委和公安局的幫助下，通過廣播向大家解釋這不是真實的，只是在拍電影，才安撫了當地受到驚嚇的群眾。而且，當時拍電影時需要很多群眾演員，大家都是自動地來幫忙，不要任何報酬。劇組工作人員告訴他們這是反映文革的電影，請大家穿上他們在文革中的服裝，不要穿現在的服裝，群眾們都熱烈地支持。
我想這是因為文革剛剛過去沒多久，人們對這段歷史太有共識了。大家都認識到不該忘記它，個人恩怨是小事情，可以和解，但是這段歷史教育太深刻了，再也不該讓它重複。
「駱駝」不能去掉
劉傑坐上火車跟蹤從北方逃往印緬金三角的特務，怎麼能在路上看到駱駝？駱駝是只有在北部地區才有的動物，雲南那邊不可能有什麼駱駝，這是影片中的一個小問題。
原先的劇本中特務蘇哲是逃往蘇聯的，但拍攝影片時為了避免歷史敏感問題，我們把逃亡路線改往了南方，後來的場景都是在雲南拍攝的。但是「駱駝」的場景不能去掉，劉傑也是被稱作「駱駝」，這個名字十分適合這個人物的性格:駱駝的品格是耐久、有毅力、堅忍不拔，而劉傑就是這樣一個人。而且我們想到即便從北邊繞過去，也可以拐到雲南，問題不太大。
還有一個原因是我們當時也會考慮讓影片好看的問題。南方的景色也比較美，拍出來好看。另外，蔡明演的那個小孩子，劇本裡本來寫的是男孩，我把他改成女孩了。我覺得最後女孩的出現能給影片增加點色彩，挺有意思的，再說當時女孩出去串聯也是化妝成男孩。
沒有高科技，全是真功夫
我本人是山東人，山東人比較講究習武，我在部隊時學過擒拿格鬥，演我助手的青年演員馬樹超是貨真價實的警察，他來自石家莊公安局，有一身好武功，所有的武鬥場面都幾乎是我倆設計的，沒有找專家。當時沒有高科技，全是真功夫。我拍攝這部電影時已經有五十歲，腿腳不那麼利索了，但那時不講究替身。我在拍大同石窟裡被幾個人打的那場戲時負了傷，被送到醫院休息了兩三天才回來接著拍。片子拍完交上去審查的時候，被批評說您這部電影不是打鬥片，但打鬥的場面太多了，就剪掉了一部分打鬥的鏡頭。我說還是應該有打鬥場面，因為中國的觀眾很喜歡看打鬥。
影片公映之後，我戴著口罩到幾個電影院去看，很高興地發現，劇場氣氛十分熱烈，坐滿了觀眾，人們跟著主人公的命運走，該鼓掌時鼓掌，該掉眼淚時掉眼淚。這讓我深受鼓舞，覺得自己做了件好事，把歷史從這個側面記載下來了。
當年有一批這類揭露我們自身瘡疤的影片，獲得了觀眾的共鳴。但也有人不願意去提這段歷史，可不提不等於沒有這段歷史，我們應該記住它，它是對未來的警世。口述:於洋（《戴手銬的旅客》導演、主演）采寫:本報記者劉晉鋒
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戴手銬的旅客劇情介紹, 戴手銬的旅客花絮, 主演:馬樹超,趙子岳,葛存壯, 電影
戴手銬的旅客,劇情花絮:《戴手銬的旅客》的故事開始於「文化大革命」初期，在某科研單位突然發生一起兇殺案，保密室工作人員小黃被...
《戴手銬的旅客》的故事開始於「文化大革命」初期，在某科研單位突然發生一起兇殺案，保密室工作人員小黃被暗殺，發射導彈的A－1號燃料也被盜竊。倒在地上的正受審查的老公安偵察員劉傑逃跑。小黃的丈夫蘇哲被派去追捕劉傑。劉傑反跟蹤蘇哲。偵察員張強在劉傑的提醒下，終於發現蘇哲就是殺死小黃、盜走A－1燃料的人。劉傑遭暗算被推下飛馳的列車，張強鳴槍，列車被迫停在微山市車站。劉傑趕到邊境截住了蘇哲。劉傑將手銬戴在自己和蘇哲的手上。但劉傑仍然被葛副部長下令逮捕，戴著手銬押上了飛機。
傾注了切膚之痛
那時，我本在著手準備拍攝《大海在呼喚》，突然在《電影創作》上看到一篇反思文革的報道，寫文章的人曾經是山東的紅衛兵小將。文章深深地打動了我，因為這段歷史我太熟悉了。
我馬上找到馬林（他是電影《鄰居》的編劇）來幫我改編這個劇本，而且電影裡的很多台詞都是我自己親自改寫的，比如「拿大頂看世界，一切都顛倒了。」那時，導演是三軍統率，可以對劇本做任何改動，原編劇無權過問。
電影開頭的鏡頭是往人臉上潑墨水，打電話的時候一方說:「為人民服務！」另一個人回答說:「斗資批修！」，街頭賣菜的人說:「世界上的事怕就怕認真二字。」這些都是我親身經歷過的。有時候拍著拍著會覺得很難過，尤其是老戰友自殺那場戲。當時拍攝我在戰友家喝酒的鏡頭，我是真的把半杯酒一口倒進肚子裡去，我的眼睛一下子就紅了，老戰友的眼淚也馬上流了下來。這些情節對我們來說都是有切膚之痛的，文革中有很多老幹部自殺，也有很多人靠著「共產黨員怕什麼？」的信念挺過來，這部影片就是要表現共產黨員堅強的性格。
「文革」這段歷史，在歷史長河上雖然是瞬間，但對一個人來說卻是艱難度過的漫長時期。文革時我是36歲到46歲，正值一個人的黃金時期，但這十年我是反革命。每個參與這部影片的工作人員都傾注了自己的切膚之痛，我們是用心、用感情、用眼淚去拍攝這部影片的。
「怎麼文革又來了？」
我們把電影拍攝基地選在了大同，當時劇組工作人員連夜重新佈置街道，在牆上刷標語，把大字報重新貼起來，紅衛兵活動的舞台也再次搭建起來。第二天一大早上班的人看到這情景都嚇壞了，當地公安局接到很多詢問電話:「怎麼文革又來了？」
可見大家對那段歷史都感到毛骨悚然，再也不願意經歷文革了。後來，是在大同市委和公安局的幫助下，通過廣播向大家解釋這不是真實的，只是在拍電影，才安撫了當地受到驚嚇的群眾。而且，當時拍電影時需要很多群眾演員，大家都是自動地來幫忙，不要任何報酬。劇組工作人員告訴他們這是反映文革的電影，請大家穿上他們在文革中的服裝，不要穿現在的服裝，群眾們都熱烈地支持。
我想這是因為文革剛剛過去沒多久，人們對這段歷史太有共識了。大家都認識到不該忘記它，個人恩怨是小事情，可以和解，但是這段歷史教育太深刻了，再也不該讓它重複。
「駱駝」不能去掉
劉傑坐上火車跟蹤從北方逃往印緬金三角的特務，怎麼能在路上看到駱駝？駱駝是只有在北部地區才有的動物，雲南那邊不可能有什麼駱駝，這是影片中的一個小問題。
原先的劇本中特務蘇哲是逃往蘇聯的，但拍攝影片時為了避免歷史敏感問題，我們把逃亡路線改往了南方，後來的場景都是在雲南拍攝的。但是「駱駝」的場景不能去掉，劉傑也是被稱作「駱駝」，這個名字十分適合這個人物的性格:駱駝的品格是耐久、有毅力、堅忍不拔，而劉傑就是這樣一個人。而且我們想到即便從北邊繞過去，也可以拐到雲南，問題不太大。
還有一個原因是我們當時也會考慮讓影片好看的問題。南方的景色也比較美，拍出來好看。另外，蔡明演的那個小孩子，劇本裡本來寫的是男孩，我把他改成女孩了。我覺得最後女孩的出現能給影片增加點色彩，挺有意思的，再說當時女孩出去串聯也是化妝成男孩。
沒有高科技，全是真功夫
我本人是山東人，山東人比較講究習武，我在部隊時學過擒拿格鬥，演我助手的青年演員馬樹超是貨真價實的警察，他來自石家莊公安局，有一身好武功，所有的武鬥場面都幾乎是我倆設計的，沒有找專家。當時沒有高科技，全是真功夫。我拍攝這部電影時已經有五十歲，腿腳不那麼利索了，但那時不講究替身。我在拍大同石窟裡被幾個人打的那場戲時負了傷，被送到醫院休息了兩三天才回來接著拍。片子拍完交上去審查的時候，被批評說您這部電影不是打鬥片，但打鬥的場面太多了，就剪掉了一部分打鬥的鏡頭。我說還是應該有打鬥場面，因為中國的觀眾很喜歡看打鬥。
影片公映之後，我戴著口罩到幾個電影院去看，很高興地發現，劇場氣氛十分熱烈，坐滿了觀眾，人們跟著主人公的命運走，該鼓掌時鼓掌，該掉眼淚時掉眼淚。這讓我深受鼓舞，覺得自己做了件好事，把歷史從這個側面記載下來了。
當年有一批這類揭露我們自身瘡疤的影片，獲得了觀眾的共鳴。但也有人不願意去提這段歷史，可不提不等於沒有這段歷史，我們應該記住它，它是對未來的警世。口述:於洋（《戴手銬的旅客》導演、主演）采寫:本報記者劉晉鋒
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