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黑皮書劇情介紹, 驚懼黑書劇情介紹, 黑皮書花絮, 主演:卡裡斯·范·侯登,Waldemar Kobus,塞巴斯蒂安·考奇, 電影
黑皮書,驚懼黑書,劇情花絮:在二戰快要結束的時期，在荷蘭戰場上倖存下來的德國猶太女孩蕾切爾·斯坦恩，加入了荷蘭地下抵抗組織想找出...
在二戰快要結束的時期，在荷蘭戰場上倖存下來的德國猶太女孩蕾切爾·斯坦恩，加入了荷蘭地下抵抗組織想找出那個背叛的人，她所有家庭成員在解放南部的鬥爭中由於此人的出賣而全部被害。剛剛從戰場中逃脫出來的她為了藏身，當了一名出色的歌手。但，當這位漂亮的猶太女歌手藏身的地方被炸後，她無路可走，便隨另一群猶太難民去逃亡。但是，他們的船在中途被德國的巡邏人員發現，難民們都被殺害了，只有蕾切爾活下來。她進入到德國隊伍當中，化名愛麗絲，以便和德國人相處。一位德國軍官對愛麗絲很好，還為她安排了個工作。荷蘭抵抗組織要營救自己被俘的人，讓愛麗絲幫助，但是，這個計劃被叛徒得知了。德軍方面與荷蘭抵抗組織都把她視為敵人，她又一次陷入絕境。一直愛護她的那位德國軍官與她一起逃離並躲了起來，等待著戰爭結束。而結束了戰爭，卻並沒有給愛麗絲帶來自由，因為每一個倖存者在一定程度上都是有罪的，而她，必須找出那個叛徒……
幕後製作
關於電影
《黑皮書》是保羅·范霍文和老搭檔傑拉德·舒伊特曼（GerardSoeteman，《納粹軍旗下》的編劇）再度聯手炮製的二戰題材電影，以罕見的快節奏、濃墨重彩的性和復仇、層層疊起的懸念吸引人心。《黑皮書》延續了范霍文人文關懷和驚悚懸疑氣氛並重的電影風格，區別於戰爭題材的控訴反思，沒有以往同類題材電影的沉悶壓抑和無法擺脫的思想包袱，從特定人群著手，揭開一個被忽視的歷史真相，情色、動作有其採用的必然性，而且效果頗佳，娛樂觀賞性也很強，毫不庸俗膚淺。保羅·范霍文和傑拉德·舒伊特曼在劇情編織上設定的唯一原則就是盡可能地好看而不流俗，那種緊密圍繞「反思戰爭」、「荷蘭情結」、「抵抗運動」等的慣常打法被全然擱置一邊，整個故事集中筆墨濃重書寫一個極具戲劇張力的動作性很強的情節劇，如此反而相當好看。
是天才還是俗人？保羅·范霍文經常模糊這兩者間的界限。想必大洋彼岸系統化的運營機制嚴重束縛了這位「以表現人性惡著稱」的個性派電影人，因此，在好萊塢嚴重水土不服後，保羅·范霍文返回故鄉以母語攝制的《黑皮書》多少有些「歸復原點」的意味。在宣稱「我不能充分地表達自我」之後，這位68歲的電影製作者回到他的祖國荷蘭，在1983年之後首次製作他的荷蘭語電影。他承認在好萊塢體制之外拍攝電影在資金上永遠是個挑戰，但所獲得的自由值得這樣做。
這部融驚險、刺激、懸疑於一體的故事中的很多元素在好萊塢電影中並不鮮見，保羅·范霍文更憑借在好萊塢二十餘年的打拼將商業片中磨練到熟爛的那一套表達移植過來講述二戰故事。其實早在1970年代末期，當保羅·范霍文和傑拉德·索特曼為他們以前的一部電影《納粹軍旗下》搜集資料時，他們即找到了《黑皮書》一片的最初雛形。他們在荷蘭學院尋找關於戰爭的文件時發現，抵抗組織秘密地同德國軍官（在電影裡是蒙茨，而真實人物是Munt）進行交易，有時地下組織會以珍貴的郵票和停火協議來交換俘虜。「在影片中的德國將軍看來，Munt當然是在『同敵方談判』。」范霍文說，「他試圖同抵抗組織達成交易，這樣可使得他們停止對德國軍官和士兵的狙擊活動，而有的交易也確實成功了。」而影片中的女主人公建立在幾個真實女性的原型之上改編而成。范霍文經常將女性角色設置為積極的主角或同男性一樣突出。「我認為這是我所呈現出的最令人同情的女性角色，《本能》裡的CatherineTramell是如何的有魅力和性感，但她同時是個十足的惡魔；而《絕命飛輪》和《艷舞女郎》裡的女孩則是徹底的機會主義者。而在本片裡，我們的女主人公則不是投機分子。」除此之外，保羅·范霍文超脫好萊塢的地方，更在於儘管有苦痛，電影的氣氛卻既沉重又輕靈，有一種恍若隔世的悲涼。
人性的灰色地帶
傑拉德·舒伊特曼的劇本讓電影有了史詩的美譽，但這卻是一部女人的戰爭史詩。除了老套的「男人的戰爭，女人的犧牲」之外，後半段的轉折更加出人意表。看似正義的戰爭，實際上表達的是人性的善惡。保羅·范霍文在此觸及到人性的灰色區域:敵我雙方和解甚至交融的可能性，電影裡沒有簡單的英雄或惡棍，沒有簡單地將對陣雙方一分為二。在一次採訪中保羅·范霍文曾說，片子的劇本他和編劇一起研究了很多年。在荷蘭的歷史上，那個年代的很多事都被刻意迴避了，沒有人談也沒有這樣的意識，很多人都有一個盲區，他們的經驗都來自一些正統的電影情節，是非黑白似乎陣營分得很清楚，但是實際並非如此。而在現今的政治氣候下，任何美國工作室能不會允許范霍文去拍攝如此一部在道德上不合情理而又模糊的片子。范霍文說:「我完全同意，美國政府裡都是信奉正統基督教和新保守主義的人。布什的教條就是:敵人都是魔鬼惡棍，而這些魔鬼和惡棍都沒有任何人性，這一觀念在過去的六年裡極為盛行。在《黑皮書》裡，認為敵人也有人性的觀點是被接受的，而對敵人的同情和憐憫並非無論如何都要避免的事。我不相信關於人性的黑白分明的觀點--我認為所有的人都是好壞的混合物。將您的敵人稱為邪惡的即意味著您用不著再考慮他們。」
關於演員
《黑皮書》最大看點是女演員卡裡斯·范·侯登的出色表演，這部片子成全了她。年僅29歲的卡裡斯·范·侯登將自己投擲於主人公的生命之中，她那張含義豐富的臉能在恐懼、挑釁、任性和同情之間自如遊走，她足智多謀，甚至在音樂上也有一手，她幾乎能玩弄遊戲范霍文和他的編劇強加給她的一切。觀眾會不自覺地被主人公所吸引。訪談時問卡裡斯，為什麼保羅·范霍文會選她作女主角，她說，她猜保羅·范霍文需要的是一個有神秘感的女人，而不僅只是袒胸露乳。她說在準備演這部片子的時候，她要做的，是賦予這個角色女性的力量，不要矯揉造作，不僅僅是個英雄什麼的，而是一個女性，而且是讓觀眾喜歡的女性。
「我強烈地感受到如果沒有卡裡斯·范·侯登，這部電影就不會成為可能。」范霍文說，「她給影片帶來如此之多的東西以至於她將一切都粘合在一起。當您在精神上會懷疑這個女人身處其中的處境時，她卻會使您願意追隨她。我非常感謝這個女演員以及她出身在荷蘭。」
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在二戰快要結束的時期，在荷蘭戰場上倖存下來的德國猶太女孩蕾切爾·斯坦恩，加入了荷蘭地下抵抗組織想找出那個背叛的人，她所有家庭成員在解放南部的鬥爭中由於此人的出賣而全部被害。剛剛從戰場中逃脫出來的她為了藏身，當了一名出色的歌手。但，當這位漂亮的猶太女歌手藏身的地方被炸後，她無路可走，便隨另一群猶太難民去逃亡。但是，他們的船在中途被德國的巡邏人員發現，難民們都被殺害了，只有蕾切爾活下來。她進入到德國隊伍當中，化名愛麗絲，以便和德國人相處。一位德國軍官對愛麗絲很好，還為她安排了個工作。荷蘭抵抗組織要營救自己被俘的人，讓愛麗絲幫助，但是，這個計劃被叛徒得知了。德軍方面與荷蘭抵抗組織都把她視為敵人，她又一次陷入絕境。一直愛護她的那位德國軍官與她一起逃離並躲了起來，等待著戰爭結束。而結束了戰爭，卻並沒有給愛麗絲帶來自由，因為每一個倖存者在一定程度上都是有罪的，而她，必須找出那個叛徒……
幕後製作
關於電影
《黑皮書》是保羅·范霍文和老搭檔傑拉德·舒伊特曼（GerardSoeteman，《納粹軍旗下》的編劇）再度聯手炮製的二戰題材電影，以罕見的快節奏、濃墨重彩的性和復仇、層層疊起的懸念吸引人心。《黑皮書》延續了范霍文人文關懷和驚悚懸疑氣氛並重的電影風格，區別於戰爭題材的控訴反思，沒有以往同類題材電影的沉悶壓抑和無法擺脫的思想包袱，從特定人群著手，揭開一個被忽視的歷史真相，情色、動作有其採用的必然性，而且效果頗佳，娛樂觀賞性也很強，毫不庸俗膚淺。保羅·范霍文和傑拉德·舒伊特曼在劇情編織上設定的唯一原則就是盡可能地好看而不流俗，那種緊密圍繞「反思戰爭」、「荷蘭情結」、「抵抗運動」等的慣常打法被全然擱置一邊，整個故事集中筆墨濃重書寫一個極具戲劇張力的動作性很強的情節劇，如此反而相當好看。
是天才還是俗人？保羅·范霍文經常模糊這兩者間的界限。想必大洋彼岸系統化的運營機制嚴重束縛了這位「以表現人性惡著稱」的個性派電影人，因此，在好萊塢嚴重水土不服後，保羅·范霍文返回故鄉以母語攝制的《黑皮書》多少有些「歸復原點」的意味。在宣稱「我不能充分地表達自我」之後，這位68歲的電影製作者回到他的祖國荷蘭，在1983年之後首次製作他的荷蘭語電影。他承認在好萊塢體制之外拍攝電影在資金上永遠是個挑戰，但所獲得的自由值得這樣做。
這部融驚險、刺激、懸疑於一體的故事中的很多元素在好萊塢電影中並不鮮見，保羅·范霍文更憑借在好萊塢二十餘年的打拼將商業片中磨練到熟爛的那一套表達移植過來講述二戰故事。其實早在1970年代末期，當保羅·范霍文和傑拉德·索特曼為他們以前的一部電影《納粹軍旗下》搜集資料時，他們即找到了《黑皮書》一片的最初雛形。他們在荷蘭學院尋找關於戰爭的文件時發現，抵抗組織秘密地同德國軍官（在電影裡是蒙茨，而真實人物是Munt）進行交易，有時地下組織會以珍貴的郵票和停火協議來交換俘虜。「在影片中的德國將軍看來，Munt當然是在『同敵方談判』。」范霍文說，「他試圖同抵抗組織達成交易，這樣可使得他們停止對德國軍官和士兵的狙擊活動，而有的交易也確實成功了。」而影片中的女主人公建立在幾個真實女性的原型之上改編而成。范霍文經常將女性角色設置為積極的主角或同男性一樣突出。「我認為這是我所呈現出的最令人同情的女性角色，《本能》裡的CatherineTramell是如何的有魅力和性感，但她同時是個十足的惡魔；而《絕命飛輪》和《艷舞女郎》裡的女孩則是徹底的機會主義者。而在本片裡，我們的女主人公則不是投機分子。」除此之外，保羅·范霍文超脫好萊塢的地方，更在於儘管有苦痛，電影的氣氛卻既沉重又輕靈，有一種恍若隔世的悲涼。
人性的灰色地帶
傑拉德·舒伊特曼的劇本讓電影有了史詩的美譽，但這卻是一部女人的戰爭史詩。除了老套的「男人的戰爭，女人的犧牲」之外，後半段的轉折更加出人意表。看似正義的戰爭，實際上表達的是人性的善惡。保羅·范霍文在此觸及到人性的灰色區域:敵我雙方和解甚至交融的可能性，電影裡沒有簡單的英雄或惡棍，沒有簡單地將對陣雙方一分為二。在一次採訪中保羅·范霍文曾說，片子的劇本他和編劇一起研究了很多年。在荷蘭的歷史上，那個年代的很多事都被刻意迴避了，沒有人談也沒有這樣的意識，很多人都有一個盲區，他們的經驗都來自一些正統的電影情節，是非黑白似乎陣營分得很清楚，但是實際並非如此。而在現今的政治氣候下，任何美國工作室能不會允許范霍文去拍攝如此一部在道德上不合情理而又模糊的片子。范霍文說:「我完全同意，美國政府裡都是信奉正統基督教和新保守主義的人。布什的教條就是:敵人都是魔鬼惡棍，而這些魔鬼和惡棍都沒有任何人性，這一觀念在過去的六年裡極為盛行。在《黑皮書》裡，認為敵人也有人性的觀點是被接受的，而對敵人的同情和憐憫並非無論如何都要避免的事。我不相信關於人性的黑白分明的觀點--我認為所有的人都是好壞的混合物。將您的敵人稱為邪惡的即意味著您用不著再考慮他們。」
關於演員
《黑皮書》最大看點是女演員卡裡斯·范·侯登的出色表演，這部片子成全了她。年僅29歲的卡裡斯·范·侯登將自己投擲於主人公的生命之中，她那張含義豐富的臉能在恐懼、挑釁、任性和同情之間自如遊走，她足智多謀，甚至在音樂上也有一手，她幾乎能玩弄遊戲范霍文和他的編劇強加給她的一切。觀眾會不自覺地被主人公所吸引。訪談時問卡裡斯，為什麼保羅·范霍文會選她作女主角，她說，她猜保羅·范霍文需要的是一個有神秘感的女人，而不僅只是袒胸露乳。她說在準備演這部片子的時候，她要做的，是賦予這個角色女性的力量，不要矯揉造作，不僅僅是個英雄什麼的，而是一個女性，而且是讓觀眾喜歡的女性。
「我強烈地感受到如果沒有卡裡斯·范·侯登，這部電影就不會成為可能。」范霍文說，「她給影片帶來如此之多的東西以至於她將一切都粘合在一起。當您在精神上會懷疑這個女人身處其中的處境時，她卻會使您願意追隨她。我非常感謝這個女演員以及她出身在荷蘭。」
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