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太陽之傷劇情介紹, 太陽之傷花絮, 主演:佐籐藍子,哀川翔,吉岡美穗, 電影
太陽之傷,劇情花絮:片山敏樹是一個普通的工薪族，妻子美麗賢惠，年幼的女兒乖巧可愛，三口之家的日子雖然平淡卻十分幸福。一天...
片山敏樹是一個普通的工薪族，妻子美麗賢惠，年幼的女兒乖巧可愛，三口之家的日子雖然平淡卻十分幸福。一天，片山在下班歸家的路上看到一群不良少年正在欺負流浪漢，他上前阻止了他們的暴力行為。卻由此被不良少年集團的頭頭神木懷恨在心。
為了報復，神木拐走了片山的女兒，並殘忍地將其殺害。片山和妻子深受打擊，而社會輿論卻站在了神木這一邊，認為這起事件的根源在於片山。妻子不堪週遭的白眼，跳樓身亡。
三年後，片山得知神木已經獲釋離開了少年犯看守所。他向有關部門尋求幫助，希望能見見神木，看他是否已經洗心革面。而法律卻擋在片山前面，阻止他和神木接觸。
與此同時，神木再次集結起了一群不良少年。在神木的指使下，這些人設下陷阱，要置片山於死地。而對社會喪失信心的片山也拿起槍獨自踏上了復仇之路……
直指社會問題的題材
在現今的報紙上，經常可以讀到有關未成年人犯罪的報導，其中不少案件的凶殘性和惡劣性達到了令人觸目驚心的程度。少年犯罪已經成為一個受到關注的社會問題。同時也衍生出了針對未成年人犯罪的法律爭議。
在世界各國中，對於如何懲戒少年犯的問題有兩種傾向，一為重罰，二為輕罰。而絕大多數國家的法律都採取了後一種傾向。國際社會處置少年犯的主流態度是教育為主、懲罰為輔，盡量使處罰非刑事化、輕刑化。日本亦是如此。日本《少年法》的原則為盡量迴避刑罰，優先考慮保護、處分以及其它非刑事措施，而即便要採取刑事處罰，其程度也遠遠輕於成年人。法律甚至還規定不能將犯罪者的姓名透露給受害者及其家屬知道。
這樣一來，一旦面臨重大的未成年人惡性刑事犯罪就會產生尖銳的矛盾——對少年罪犯過輕的處罰是否得當？受害者及其家屬的權利是否遭到了忽視？
而本片描繪的正是一名未成年人犯罪事件受害者的故事，並由此有力地提出了這些值得深思的問題。
改頭換面的傳統復仇故事
從影片的情節脈絡看來，這是一部典型的復仇劇——主人公被害，家破人亡，卻得不到法律的支持，最終只得依靠自己的力量去搜尋罪魁禍首……
然而，本片決非單純的傳統復仇故事。故事所揭示出的未成年人犯罪法律問題，使整部電影顯得深厚而沉重。
影片並沒有花費筆墨去講述少年們犯罪的緣由，只是將他們作為一種純粹的惡來描寫。同時，又對這些少年們的情感和他們利用年齡逃脫懲罰的狡猾之處做出了細緻豐富的描繪，使這些純粹的惡的形象絲毫不顯得符號化。這種處理令主人公和少年們形成了鮮明的受害人和加害人的對立。
在這種對立的基礎上，影片設置了一個徹底有悖常理的局面——遭到忽視的是受害人，而得到保護的卻是加害人！殘害幼女的少年犯只在看管所待了一年八個月就低償了自己的罪行，主人公詢問犯人的悔改情況卻遭到敷衍和冷遇，而出獄的犯人又開始籌措新的犯罪計劃……法律的不當之處在這裡得到了淋漓盡致地體現。同時，影片暗示出興風作浪的新聞媒體和缺乏同情的週遭人群也在無形中也成了釀成悲劇的因素。
另外，不可忽視的是，整個案件的起點其實是主人公的見義勇為之舉。正義的行為為何反而招致這樣的後果，這正是影片對社會不公問題提出的強有力的詰問。
影片還安排了一個介於主人公和少年犯之間的角色——看管監察官瀧澤真弓。監察官的工作是考察少年犯改過自新的情況。對工作充滿熱情、對法律深信不疑的真弓在與主人公的接觸中漸漸瞭解了事件的原委，並因此對法律產生了越來越多的疑惑。從某種角度來說，真弓這個角色所代表的正是觀眾的立場。
這部不同一般的復仇劇是一個被逼入絕境的男人的抗爭之旅，更是讓法律建制顯出裂縫甚至變得搖搖欲墜的過程。
三池和哀川的第八次攜手
本片的導演三池崇史和主演哀川翔，一個是日本電影界的鬼才，另一個是演技紮實的影壇常青樹，兩位都是相當具有號召力的人物。兩人私交也很不錯。哀川主演的第100部電影《斑馬人》就是三池所導演的。除此之外，兩人還在《生存還是毀滅》系列等片中有過合作。本片是他們的第八次攜手搭檔。
在三池過去的作品中，往往可以看到明確的價值判斷，而本片則呈現出一種少見的冷靜態度。對於主人公和少年們本片採取了一視同仁的客觀態度來進行描繪，這反而令主題的激越感和衝擊力更為強烈。
而經常出演叱吒風雲的英雄角色的哀川翔在片中也一反常態地扮演了一位普通的工薪族。他出色地刻畫出平凡人物的苦惱和憤怒。然而，到了影片的後半段，主人公漸漸有了孤膽英雄的味道，演慣硬派角色的哀川表現起來更是得心應手。
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太陽之傷劇情介紹, 太陽之傷花絮, 主演:佐籐藍子,哀川翔,吉岡美穗, 電影
太陽之傷,劇情花絮:片山敏樹是一個普通的工薪族，妻子美麗賢惠，年幼的女兒乖巧可愛，三口之家的日子雖然平淡卻十分幸福。一天...
片山敏樹是一個普通的工薪族，妻子美麗賢惠，年幼的女兒乖巧可愛，三口之家的日子雖然平淡卻十分幸福。一天，片山在下班歸家的路上看到一群不良少年正在欺負流浪漢，他上前阻止了他們的暴力行為。卻由此被不良少年集團的頭頭神木懷恨在心。
為了報復，神木拐走了片山的女兒，並殘忍地將其殺害。片山和妻子深受打擊，而社會輿論卻站在了神木這一邊，認為這起事件的根源在於片山。妻子不堪週遭的白眼，跳樓身亡。
三年後，片山得知神木已經獲釋離開了少年犯看守所。他向有關部門尋求幫助，希望能見見神木，看他是否已經洗心革面。而法律卻擋在片山前面，阻止他和神木接觸。
與此同時，神木再次集結起了一群不良少年。在神木的指使下，這些人設下陷阱，要置片山於死地。而對社會喪失信心的片山也拿起槍獨自踏上了復仇之路……
直指社會問題的題材
在現今的報紙上，經常可以讀到有關未成年人犯罪的報導，其中不少案件的凶殘性和惡劣性達到了令人觸目驚心的程度。少年犯罪已經成為一個受到關注的社會問題。同時也衍生出了針對未成年人犯罪的法律爭議。
在世界各國中，對於如何懲戒少年犯的問題有兩種傾向，一為重罰，二為輕罰。而絕大多數國家的法律都採取了後一種傾向。國際社會處置少年犯的主流態度是教育為主、懲罰為輔，盡量使處罰非刑事化、輕刑化。日本亦是如此。日本《少年法》的原則為盡量迴避刑罰，優先考慮保護、處分以及其它非刑事措施，而即便要採取刑事處罰，其程度也遠遠輕於成年人。法律甚至還規定不能將犯罪者的姓名透露給受害者及其家屬知道。
這樣一來，一旦面臨重大的未成年人惡性刑事犯罪就會產生尖銳的矛盾——對少年罪犯過輕的處罰是否得當？受害者及其家屬的權利是否遭到了忽視？
而本片描繪的正是一名未成年人犯罪事件受害者的故事，並由此有力地提出了這些值得深思的問題。
改頭換面的傳統復仇故事
從影片的情節脈絡看來，這是一部典型的復仇劇——主人公被害，家破人亡，卻得不到法律的支持，最終只得依靠自己的力量去搜尋罪魁禍首……
然而，本片決非單純的傳統復仇故事。故事所揭示出的未成年人犯罪法律問題，使整部電影顯得深厚而沉重。
影片並沒有花費筆墨去講述少年們犯罪的緣由，只是將他們作為一種純粹的惡來描寫。同時，又對這些少年們的情感和他們利用年齡逃脫懲罰的狡猾之處做出了細緻豐富的描繪，使這些純粹的惡的形象絲毫不顯得符號化。這種處理令主人公和少年們形成了鮮明的受害人和加害人的對立。
在這種對立的基礎上，影片設置了一個徹底有悖常理的局面——遭到忽視的是受害人，而得到保護的卻是加害人！殘害幼女的少年犯只在看管所待了一年八個月就低償了自己的罪行，主人公詢問犯人的悔改情況卻遭到敷衍和冷遇，而出獄的犯人又開始籌措新的犯罪計劃……法律的不當之處在這裡得到了淋漓盡致地體現。同時，影片暗示出興風作浪的新聞媒體和缺乏同情的週遭人群也在無形中也成了釀成悲劇的因素。
另外，不可忽視的是，整個案件的起點其實是主人公的見義勇為之舉。正義的行為為何反而招致這樣的後果，這正是影片對社會不公問題提出的強有力的詰問。
影片還安排了一個介於主人公和少年犯之間的角色——看管監察官瀧澤真弓。監察官的工作是考察少年犯改過自新的情況。對工作充滿熱情、對法律深信不疑的真弓在與主人公的接觸中漸漸瞭解了事件的原委，並因此對法律產生了越來越多的疑惑。從某種角度來說，真弓這個角色所代表的正是觀眾的立場。
這部不同一般的復仇劇是一個被逼入絕境的男人的抗爭之旅，更是讓法律建制顯出裂縫甚至變得搖搖欲墜的過程。
三池和哀川的第八次攜手
本片的導演三池崇史和主演哀川翔，一個是日本電影界的鬼才，另一個是演技紮實的影壇常青樹，兩位都是相當具有號召力的人物。兩人私交也很不錯。哀川主演的第100部電影《斑馬人》就是三池所導演的。除此之外，兩人還在《生存還是毀滅》系列等片中有過合作。本片是他們的第八次攜手搭檔。
在三池過去的作品中，往往可以看到明確的價值判斷，而本片則呈現出一種少見的冷靜態度。對於主人公和少年們本片採取了一視同仁的客觀態度來進行描繪，這反而令主題的激越感和衝擊力更為強烈。
而經常出演叱吒風雲的英雄角色的哀川翔在片中也一反常態地扮演了一位普通的工薪族。他出色地刻畫出平凡人物的苦惱和憤怒。然而，到了影片的後半段，主人公漸漸有了孤膽英雄的味道，演慣硬派角色的哀川表現起來更是得心應手。
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