東@劇情花絮@電影@交朋友看電影談戀愛
東劇情介紹, 東花絮, 主演:劉小東, 電影
東,劇情花絮:一部與《三峽好人》同期拍攝的紀錄片，《東》以觀點「說話」，《三峽好人》以故事「說話」，「話語」的重點...
一部與《三峽好人》同期拍攝的紀錄片，《東》以觀點「說話」，《三峽好人》以故事「說話」，「話語」的重點都集中在普通人身上。
畫家劉小東前往三峽地區創作油畫《溫床》，十二名拆遷工人成為他寫生的模特，這座有兩千年歷史的城市因三峽工程的建設而即將消逝，畫家也在與模特的相處中被現實征服。
2006年，泰國曼谷。
《溫床》的第二部分在曼谷進行,劉小東請來十二位熱帶女性為她們寫生,炎熱的城市讓女人們昏昏欲睡，唯有地上的水果鮮艷依舊。畫家因體力的付出而漸感勞累，女人們卻掙開眼合唱一曲歡快的歌。
兩個城市都有河流經過，奔騰向前絕不回頭。
幕後花絮
·《東》在第63屆威尼斯國際電影節地平線單元獲得由意大利藝術協會和意大利紀錄片協會頒發的「2006開放獎」和紀錄片獎。
·獲得記錄片雙年展最佳亞洲記錄片獎。
·賈樟柯說，影片中的人，與劉小東畫中的人物一樣，都是走在街上的最平凡的普通人。但他們有自己的美，那是一種人與生俱來的美。
·2006年9月28日，本片將在九曲黃河第一鎮———山西磧口古鎮舉行國內首映。
幕後製作
創作緣起
2002年年底，劉小東去三峽旅遊，看到正在搬遷的三峽縣城，即萌發了創作的想法。直到2003年SARS爆發的時候，劉小東創作了第一幅關於三峽的油畫作品——《三峽大移民》(200cm×800cm)。
2005年下半年，劉小東和賈樟柯相約共赴三峽，分別創作了油畫《溫床》和以劉小東為主角的紀錄片《東》。
賈樟柯創作感言
一、為何拍《東》
拍這個片子首先不是因為三峽，而是小東要去畫畫，於是邀我去拍紀錄片。本來我就好奇他工作狀態是怎樣的，他到那裡是如何展開工作的，他是如何面對他畫裡的人的。我從來沒有去過三峽，但是第一次看到他關於三峽的畫的時候就特別喜歡。對那個地方也產生了興趣，於是就與他一起去了。這個紀錄片就是圍繞他畫畫這一事件來表達對這個地方的感受的。小東選擇這個地方有他的理由，它正在消失，一切都是變化著的，今天這個人在，明天這個人可能就不在了，他可能就離開了，或者去世了。所有這些都在流動變化著。小東創作的時候基本上是在奔跑，比如說與光線比賽，他選擇畫畫的地方的後面有一個樓，如果不快畫，陽光很快就被遮擋住了。在工作現場的時候，我逐漸地進入到所謂畫家的世界裡了。
他讓我感動的不是他選擇三峽這樣一個巨變的地方，而是對生命本身、對人本身的愛。在小東那裡，他所面對的，是同一個身份的人——搬遷工人。他表達的，是一種只可以在這個特定人群身上呈現的美感。您會感覺到他心裡裝滿了對自己畫筆下人物的感情。這是這次三峽之行最令我感動的地方。
二、為何以《東》為片名
我也算一個美術的發燒友吧，我一直想發現他繪畫世界裡的「秘密」。現在回過頭來看他以前的一些畫，會發現他有一個延續不變的閃光點，那就是每一個畫面裡的人都有著只屬於自己的生命之美。用「寫實」啊、「現實主義」啊等等這些詞彙都不能概括他作品的意義。他有著一份最直接的對對像本身和對生命的愛在裡面，非常自然，非常原始。在今天這樣一個被包裝得失去本色的社會裡是非常難得的。我的紀錄片叫《東》，用的是他名字裡的一個字。也暗喻我們所處的一個位置，一種態度。
三、為何和劉小東合作
非常自然就合作了,基礎也就是所謂藝術觀點，所謂對作品的感受相當一致。我電影中的人，都是走在街上的普通人,小東畫裡的人也都是最平凡的普通人。但是他們有他們的美，那是一種人與生俱來的美。為什麼喜歡這些人？面對這些人應該用怎麼樣的方式去表現他們的生活狀態,這都是我們要想的問題。生活在三峽的人們，經濟、生活條件都比較差。人們依靠那條江生活，搬遷後，以後的生活也許就沒有著落了，但是具體到每一個人，他們會讓我們發現幸福不能完全用錢來衡量。我們接觸一些人，他們生活還是很主動，他們沒有太多的憂鬱、痛苦、彷徨，人家活得也好，掙一塊錢高興，掙兩塊錢也高興，真的挺好。
我們整個攝制組回來以後，很很多人非常懷念在三峽時的感覺。找到最初始的快樂，這個過程最重要。比如將來這個片子發行如何，多少人喜歡它，能在多大範圍裡傳播，我不會最在意。因為主要的快樂已經過去，就像生孩子，一個生命您很珍惜，您看著他自己長大很高興，但是最初的愛情，生產過程是最懷念的。我回來以後，發現自己變得很穩健，覺得生活其實對您夠好的了！
劉小東談合作感受
我覺得從事影視藝術的人都比較有趣。他們的思路普遍很活躍，總是會有一些新奇而且生動的想法，所以我喜歡和他們在一起。但是真正去拍電影實在是太辛苦了。賈樟柯拍電影從早上5點一直拍到凌晨3點。他確實是太喜歡這個職業了，換了是我早就崩潰了。因為他要處理的不僅僅是藝術的問題，有太多的主意需要他來決斷。
印達姆生活百貨http://www.indahmu.com
東劇情介紹, 東花絮, 主演:劉小東, 電影
東,劇情花絮:一部與《三峽好人》同期拍攝的紀錄片，《東》以觀點「說話」，《三峽好人》以故事「說話」，「話語」的重點...
一部與《三峽好人》同期拍攝的紀錄片，《東》以觀點「說話」，《三峽好人》以故事「說話」，「話語」的重點都集中在普通人身上。
畫家劉小東前往三峽地區創作油畫《溫床》，十二名拆遷工人成為他寫生的模特，這座有兩千年歷史的城市因三峽工程的建設而即將消逝，畫家也在與模特的相處中被現實征服。
2006年，泰國曼谷。
《溫床》的第二部分在曼谷進行,劉小東請來十二位熱帶女性為她們寫生,炎熱的城市讓女人們昏昏欲睡，唯有地上的水果鮮艷依舊。畫家因體力的付出而漸感勞累，女人們卻掙開眼合唱一曲歡快的歌。
兩個城市都有河流經過，奔騰向前絕不回頭。
幕後花絮
·《東》在第63屆威尼斯國際電影節地平線單元獲得由意大利藝術協會和意大利紀錄片協會頒發的「2006開放獎」和紀錄片獎。
·獲得記錄片雙年展最佳亞洲記錄片獎。
·賈樟柯說，影片中的人，與劉小東畫中的人物一樣，都是走在街上的最平凡的普通人。但他們有自己的美，那是一種人與生俱來的美。
·2006年9月28日，本片將在九曲黃河第一鎮———山西磧口古鎮舉行國內首映。
幕後製作
創作緣起
2002年年底，劉小東去三峽旅遊，看到正在搬遷的三峽縣城，即萌發了創作的想法。直到2003年SARS爆發的時候，劉小東創作了第一幅關於三峽的油畫作品——《三峽大移民》(200cm×800cm)。
2005年下半年，劉小東和賈樟柯相約共赴三峽，分別創作了油畫《溫床》和以劉小東為主角的紀錄片《東》。
賈樟柯創作感言
一、為何拍《東》
拍這個片子首先不是因為三峽，而是小東要去畫畫，於是邀我去拍紀錄片。本來我就好奇他工作狀態是怎樣的，他到那裡是如何展開工作的，他是如何面對他畫裡的人的。我從來沒有去過三峽，但是第一次看到他關於三峽的畫的時候就特別喜歡。對那個地方也產生了興趣，於是就與他一起去了。這個紀錄片就是圍繞他畫畫這一事件來表達對這個地方的感受的。小東選擇這個地方有他的理由，它正在消失，一切都是變化著的，今天這個人在，明天這個人可能就不在了，他可能就離開了，或者去世了。所有這些都在流動變化著。小東創作的時候基本上是在奔跑，比如說與光線比賽，他選擇畫畫的地方的後面有一個樓，如果不快畫，陽光很快就被遮擋住了。在工作現場的時候，我逐漸地進入到所謂畫家的世界裡了。
他讓我感動的不是他選擇三峽這樣一個巨變的地方，而是對生命本身、對人本身的愛。在小東那裡，他所面對的，是同一個身份的人——搬遷工人。他表達的，是一種只可以在這個特定人群身上呈現的美感。您會感覺到他心裡裝滿了對自己畫筆下人物的感情。這是這次三峽之行最令我感動的地方。
二、為何以《東》為片名
我也算一個美術的發燒友吧，我一直想發現他繪畫世界裡的「秘密」。現在回過頭來看他以前的一些畫，會發現他有一個延續不變的閃光點，那就是每一個畫面裡的人都有著只屬於自己的生命之美。用「寫實」啊、「現實主義」啊等等這些詞彙都不能概括他作品的意義。他有著一份最直接的對對像本身和對生命的愛在裡面，非常自然，非常原始。在今天這樣一個被包裝得失去本色的社會裡是非常難得的。我的紀錄片叫《東》，用的是他名字裡的一個字。也暗喻我們所處的一個位置，一種態度。
三、為何和劉小東合作
非常自然就合作了,基礎也就是所謂藝術觀點，所謂對作品的感受相當一致。我電影中的人，都是走在街上的普通人,小東畫裡的人也都是最平凡的普通人。但是他們有他們的美，那是一種人與生俱來的美。為什麼喜歡這些人？面對這些人應該用怎麼樣的方式去表現他們的生活狀態,這都是我們要想的問題。生活在三峽的人們，經濟、生活條件都比較差。人們依靠那條江生活，搬遷後，以後的生活也許就沒有著落了，但是具體到每一個人，他們會讓我們發現幸福不能完全用錢來衡量。我們接觸一些人，他們生活還是很主動，他們沒有太多的憂鬱、痛苦、彷徨，人家活得也好，掙一塊錢高興，掙兩塊錢也高興，真的挺好。
我們整個攝制組回來以後，很很多人非常懷念在三峽時的感覺。找到最初始的快樂，這個過程最重要。比如將來這個片子發行如何，多少人喜歡它，能在多大範圍裡傳播，我不會最在意。因為主要的快樂已經過去，就像生孩子，一個生命您很珍惜，您看著他自己長大很高興，但是最初的愛情，生產過程是最懷念的。我回來以後，發現自己變得很穩健，覺得生活其實對您夠好的了！
劉小東談合作感受
我覺得從事影視藝術的人都比較有趣。他們的思路普遍很活躍，總是會有一些新奇而且生動的想法，所以我喜歡和他們在一起。但是真正去拍電影實在是太辛苦了。賈樟柯拍電影從早上5點一直拍到凌晨3點。他確實是太喜歡這個職業了，換了是我早就崩潰了。因為他要處理的不僅僅是藝術的問題，有太多的主意需要他來決斷。
印達姆生活百貨http://www.indahmu.com
請先 登入 以發表留言。